拓本（用纸和墨刻物上进行椎拓所获取的书法或图像）-趣爱秀

概述

凡摹拓金石、碑碣、印章之本，称为“拓本”。其用墨色拓印的，称为“墨拓本”，用朱色拓印的，称为“朱拓本”。而最初摹拓的，称为“初拓本”，初拓本字迹清朗，人以为贵。

分类

拓本有两种拓法。据叶昌炽《语石》说，用白宣纸蘸浓墨重拓，拓后砑光，黑可鉴人，称为“乌金拓”。用极薄纸蘸淡墨轻拓，望之如淡云笼月，称为“蝉翼拓”。

拓本实物最早见于唐代。

特点

拓本的名目很多，以时代而论，时代较早的拓本称唐拓、宋拓（北宋拓、南宋拓）、元拓、明拓、清初拓、乾隆拓等，稍后的嘉道拓、咸同拓、光绪拓、民国拓等。倘原石久佚，存世仅一本的拓本称“孤本”；仅存数本的拓本称“珍本”，损泐较少的早期拓本称“初拓本”；某某字未损的所称“某某字未损失”；出土时初拓的称“出土初拓本”等。现将举实例说明。

1．唐拓

唐拓，现在存留的唐拓本极少，仅有的唐代碑拓，有柳公权的《神策军碑》、《金刚经》、及欧阳询的《化度寺邕禅师舍利塔铭》。

《神策军碑》。全名《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑》，崔铉撰，柳公权书。楷书。唐会昌三年（843年）立。原碑立于唐禁内，不能随便椎拓，又早佚，故流传极少。碑石大小不明。拓本已装裱成上下二册，只存上册27开。下册早已失传。上册仅至“来朝上京嘉其诚”之“诚”字止，为碑文之前半，以下缺。此碑记述武宗（李炎）巡幸神策军事，由于此碑是奉圣旨所立，所以柳公权特别郑重其字，每字的笔画都竭尽心力，故此碑的风格特别端庄严肃，为今传柳公权书中最佳者之一。此碑拓本本世纪中叶，曾一度流于香港，1965年在周恩来总理亲自指示下，以重金购回，现为北京图书馆收藏，成为显赫于世的瑰宝。此碑较《玄秘塔》碑文更为精练苍劲，摹刻精工，虽是拓本，无异真迹。成为学习柳书的极好范本。有谭敬影印本，艺苑真赏社翻印本，又有文物出版社珂罗版影印本。

柳公权《金刚经》，此经全名为《金刚般若波罗密多经》，楷书。唐长庆四年（824年）四月刻。原石早佚，仅见复制品。现有甘肃敦煌石室唐拓孤本传世，一字不损。清光绪二十二年（1896年）为法国人伯希和弄走，现藏法国巴黎图书馆。于敦煌发现的是卷装唐拓，但此种拓本的纸墨，都未必是当时的精工之作。柳公权所书的这本《金刚经》，当时的人都非常爱好。当他还在世时已经数次被人模刻。可见“柳体”是何等的权威和名重。此《金刚经》刻石，是目前所能见到的柳公权书写的最早的一种刻石。柳公权书写此刻石时年47岁，可以说是年富力壮时的得意之作。同时也反映了“柳书”的前期面貌。“敦煌本”有罗振玉《墨林星风》本，有正书局《石室秘宝本》和中华书局、文明书局、文物出版社影印本。

欧阳询《化度寺邕禅师舍利塔铭》，简称《化度寺塔铭》，李百药撰，欧阳询楷书。贞观五年（631年）立石。正书。原石久佚，宋以来翻刻本甚多。此碑无一字不佳，是欧书的第一代表作。有人把它比作王羲之正楷的化身。《宣和书谱》说“化度寺石刻”，其墨本为世所重，南宋书家姜夔说：“化度胜于醴泉，骎骎入于神品。”《化度寺碑》的妙处，在于严劲缜密，神气深隐，具有体方笔圆之妙，有超尘绝世之概。同时，此碑模勒之工，非后世所及，故称楷法极则。清光绪二十二年（1896年）敦煌石室曾发现唐拓本，为法国人伯希和携往国外，分存于法国巴黎图书馆、英国伦敦博物馆。近年敦煌石室，发现一个残本，存236字，摹拓颇精彩。一般人所称道的《化度寺碑》，多指遗落在宋时的唐原石，其临模镌石的确精绝。可是后人误把宋人翻刻的当作唐朝原石，仍声称唐石宋拓，这主要是翁方纲的错误。宋时有人依据宋拓本翻刻，以后陆续翻刻甚多。传世拓本中，唯吴县吴氏欧堂藏成亲王旧藏本是原拓孤本，今藏上海图书馆。影印本极多，现在一般所见的影印本，为李宗瀚所藏，商务印书馆印的。

以上欧阳询的《化度寺》，柳公权的《神策军碑》、《金刚经》，都是用纸质坚韧的薄型藏经纸，以佳墨捶拓，墨光紫黝可鉴。

其实，较可信的唐拓本有李宗瀚的“临川四宝”，即：唐虞世南《夫子庙堂碑》、唐褚遂良《孟法师碑》、唐魏栖梧《善才寺碑》、隋丁道护《启法寺碑》。

2．宋拓

传世的各种宋拓碑帖，拓工十分讲究，纸墨都十分精良。首先以宋纸来说，其纸达到高度的程度。纸的品种很多，其中主要的大凡有澄心堂纸、金箔纸、越竹纸、白麻纸、麻布纹纸、阔罗纹纸、阔帘纹纸、桑麻纸等多种。用什么纸，其纸的厚、薄，根据捶拓需要而加以选择。有用薄纸作淡墨拓，有以厚纸作重墨拓，拓法有擦墨拓、有扑墨拓。就宋麻纸来说，真正的宋纸，不是纯白色，而略带微黄，韧性较大，所以能耐久，宋拓所用的好纸，在拓时是捶的（不是上下来回拓），这种拓可保持字的原状，不使字形走失。如摩崖或较大的碑碣就不能捶而是拓。

这些摩崖和较大的碑碣，用墨也较粗，可用刷子刷拓。在用墨拓法方面，可分为三种：一种是一般的拓法，用墨干湿、浓淡适中，拓出来的拓本也十分清楚；一种是乌金拓，用极好的墨，拓出来极黑并很光亮。这种乌金拓大多适用于石面平坦和字口清楚者，若有石花和石面不平，就用一般拓法即可；一种是蝉翼拓，用极薄的纸，较好的浅墨，或者捶，或者拓均可。这种蝉翼拓本，近看如云烟飘渺，远处看神完气足。一般字形较小，石花又多者适合于蝉翼拓。这三种拓法在宋时拓工极精，可是宋以后拓工就较差了。由于宋拓拓工精良，故用重墨者拓出的效果极佳，可谓沉静黝黑，锋棱毕露；用轻墨拓出来的拓本，清淡雅洁，毫发皆现，这种精工拓法，历来为后人拓墨皆效仿之。故历来就有唐摹、宋拓一代绝艺之美称。

精美的宋拓本，可谓是价格连城。如宋黄庭坚云：“孔庙虞碑贞观刻，千两黄金那购得。”孙承泽《庚子销夏记》云：“宋拓《大观帖》有黄、白纸二种，所见不一……按此帖在宋时莆田方楷曾以百万购之不得。”正因精工的宋拓本，其价格如此昂贵。这样一些书商帖贾为了牟取暴利，用各种手法作一些手术，造假来冒充宋拓，将一些新拓本，用好纸好墨拓出，用蒸薰法（用烟薰）加工作旧，似乎成为一千年前或八九百年前的东西。具体的作法，即在纸上刷上黄褐色，再经蒸后，放在潮湿之处，使其发霉，成霉霜，再经通风，使潮气吸干。通过以上几道手术，就加工成“宋拓”的模样。再经装裱，加上外套，用宋或明锦加以装潢，这就可充当“宋拓”。可是尽管书商帖贾，作伪技术多么高超，但瞒不过鉴定家们的慧眼。

总的来说，据不完全统计，现在全国遗存下来的宋拓本为数不多，但总数要远远超过唐拓本。这些传世的宋拓本中，一般来说帖多碑少，碑中以汉、唐碑居多，尤其是唐碑更多，如唐碑有《黄庭坚书此君轩诗刻石》、《虞恭公碑》、《九成宫醴泉铭》、《怀仁集王圣教序》、《多宝塔碑》、《道因法师碑》、《东方朔画赞》；及秦汉有《石鼓文》、《泰山刻石》、《孔宙碑》、《华山庙碑》、《史晨碑》、《刘熊碑》，曹魏《范式碑》，吴氏《天玺纪功刻石》及宋拓《大观帖》卷七等。

3．元拓

元代兴于蒙古，以武功灭了金、宋，统一了中国。它是中国历史上第一次全部由文化落后的少数民族统治之下，也成为中国书法史上的一个特殊阶段。在元代统治九十三年间，大部分时间忙于打仗，扩充版图，故在文化上顾及较少。文化方面，上不及宋，下不如明。虽有立碑，也有拓本，但拓得不好，没有什么特色。如中国历史博物馆所藏的《智永真草千字文》，几经专家的鉴定为元拓本。在此拓本尾有袁林跋曰：“相传‘珠称夜光’一行泐于宋元之间；不泐者世称宋拓，此本‘珠称夜光’一行已泐，平斋先生题为宋拓，未免过矣。壬寅年予得王文敏所藏两本，皆宋拓不泐者，然字已多漫漶，不及此本清晰，盖已经后人洗剔，据王孝禹观察云：即如此本，世已不可多得，故猿叟赞之也。”此《智永真草千字文》拓本，经镜菡榭嗣主张效彬（字玮）收藏，标明为元拓《智永真草千字文》。

4．明拓

明拓也比较讲究，一般均按宋拓的具体要求来捶拓。纸、墨也比较讲究，但总的来说，远不如宋拓那么十分周密精到。由于明朝造纸业十分发达，纸的名目颇多，有黄棉纸、皮纸、红筋罗纹纸、太史纸、连史纸、白棉纸、镜光纸等。这些纸一般来说比宋纸要薄一些，但纸质坚韧，纸色或黄或白，一般淡黄色居多。至于墨，除了由宋墨遗存下来外，明代造墨法十分讲究，墨色乌黑，但总的来说远不如宋代的墨精良。

至于明代的椎拓大多仿宋法，捶拓碑刻一般采用质地坚厚的纸，拓墨浓重。拓帖，一般用或黄或白色的纸，拓墨浅淡或浓。除此之外，明代在拓墨方面，尚有捣煤和胶拓。俗称煤拓。这种煤拓法大多用于捶拓较大的碑刻，尤其适用于摩崖，如山东掖县（现改为莱州市）云峄山诸刻石，邹县的四山（葛山、铁山、尖山、岗山）的摩崖刻石，颜鲁公的《大唐中兴颂》、吉林的《好大王碑》等，因捶拓时既费时又需要大量的墨，这样就往往采用煤拓。因烟煤易脱落且污手，故后来除蜀中拓碑仍沿用煤拓外，一般则很少运用。

以上谈到唐拓、宋拓，固然为世人所推崇，但其数量很有限，这些珍贵的拓本，又视为瑰宝，一般人难以见到。可是，明拓相应来说还比较多，各大、中、小型博物馆、图书馆，全国各地的文物商店，几乎都有收藏，不过收藏的数量参差不一而已。这些明拓的碑版中，以汉代的碑刻、六朝碑志、唐碑的拓本居多，尤其以汉碑最多。至于刻帖方面，明代刻帖尤为盛行，当时就有为数不少的明拓本，存留至今很是贵重。现将明拓的一些碑刻法帖举例说明。

明拓《东汉曹全碑》，全称《阳令曹全纪功碑》，立于东汉中平二年（185年）十月。碑文记载曹全做西域戍部司马和阳县令时的一些事迹。《曹全碑》于明万历初年在陕西省阳县（今合阳县）莘里村出土。后移存阳县孔庙，1956年移置西安碑林。据沈树镛《汉石经室金石跋尾》所记，此碑出土时最初拓本“因”字未损，但此拓本极少见。相传在明末时碑石中断，亦有人认为于清康熙十一年（1672年）后断裂，一般人们所见到的多为中断后之拓本，裂纹横亘在首行第三十八字“商”斜穿至末行第二十二字“吏”。北京市文物商店所收藏的明拓《曹全碑》，为未断明精拓本，系鉴赏家王敏旧藏，纸墨醇古，字迹光洁，既是一件珍贵的历史文物，又是书法爱好者学习书法的好范本。

明拓《史晨碑》，此碑两面刻，统称《史晨前后碑》。前碑建于东汉建宁二年（169年）三月；后碑建于建宁元年（168年）。均为隶书。现存山东曲阜孔庙。前后二碑如出一手，笔致古厚朴实，端庄遒劲。中国历史博物馆收藏的明拓《史晨碑》，此拓本行三十六字，当为明初拓本。

明拓《张迁碑》此碑立于汉灵帝中平丙寅（186年），碑不知何时埋没土中，至明初山东东平农民犁地时在地下掘出，遂为官府移置州学，1964年移藏泰安岱庙炳灵门。碑石精整完美，碑文为隶书阴刻。碑字书体朴厚雄强，为东汉碑刻隶书的代表作品之一。此碑传世拓本，多为晚清时拓，旧拓稀少。北京市文物公司所藏《张迁碑》拓本，为王戟门旧藏明代中期拓本，已剪裱成册，拓本为白棉纸干墨铺拓，纸地坚韧，墨气浑古，字画丰腴，没有丝毫涂墨和填补，装裱时也未改变字口，如实反映了碑石文字的本来面貌。使人临摹时颇有笔法可寻。

明拓《张猛龙碑》，北魏正光三年（522年）立，正书。多别体字。现在山东曲阜孔庙。此为张猛龙之颂德碑。书法劲健雄俊。《平碑记》云：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。”此碑书法已开唐楷之先河，虽笔法与《贾使君碑》、《高贞碑》、《崔敬邕碑》相近似，而结体茂密，变化多方，则首推《张猛龙碑》。中国历史博物馆所收藏的明拓《张猛龙碑》纸、墨均好，墨色好，纸也旧，故行家和鉴赏家一见就鉴别为明拓本。不但纸、墨都好，而且考据也全，“冬温夏清”四字未损，这就是明拓依据。此为明拓好本，不易多得，此碑一般不拓碑阴、碑额，其明拓本一般都如此。它是魏碑三大系（张猛龙碑属方笔道；郑文公碑属圆笔道；龙门造像记属方中方笔道）属于方笔道。故此碑成为研究魏碑的重要资料。

明拓《龙藏寺碑》，故宫博物院、上海博物馆、中国历史博物馆等均有明拓善本收藏。隋开皇六年（586年）刻，现在河北省正定。无撰书人姓名，但据宋欧阳修《集古录》载，为张公礼撰。楷书。有额，碑阴及两侧均刻题名。此碑无北魏寒俭之风。其字体结构朴拙，用笔沉挚，给人以古拙幽深之感。书法宽博秀丽，为历代论书者所重。中国历史博物馆所收藏的明拓本，装裱成册，册后有张廷济、赵烈文题跋。此本可考之最早收藏者为明末清初之曹溶，次归吾进，次归秦褧孙，后归陈剑伯。此明拓本，文字清晰，笔画保存亦较完好，如“路远”、“斯起”、“雹草”、“九门张公礼”等字犹存，为明拓本之确证。从书法艺术而言，该碑承汉晋草隶，下开唐朝楷书先河，为研究书法发展史的重要资料。

5．清拓

关于碑帖拓本，清沿袭明代的拓法，没有什么新的方法。清朝近三百年时间，国祚较长，所以这时期的拓本，可分为清初拓、乾隆拓、嘉庆拓、道光拓、咸同拓、光绪拓等。

清初拓

清初时期的拓本，沿袭明代拓法，几乎与明末拓相似，故有些鉴定专家，把清初拓充为明拓。如北周《华山庙碑》，又名《华岳颂》，天和二年（567年）立，现在西安碑林，万纽于奉敕撰，赵文渊隶书。额篆书题“西岳华山神庙之碑”，刻成二行。明郭宗昌等评此碑“尽缅古法，浅陋鄙野”。此碑一破汉至唐一般规范，即有此碑的撰、书者姓名。中国历史博物馆藏有《北周西岳华山庙记》，原说明拓，纸、墨都不够，几经专家们鉴定为清初拓为妥。

乾隆拓

清朝以乾隆拓本为最精，连康、雍时期的拓本都比不上乾隆时期的拓工好。因乾隆时期特别讲究拓碑帖所用的纸、墨，这时的纸墨远远超过康熙时的纸、墨。其墨的成分较细，远超过明朝，其原因之一，因明朝遗留下一些好墨，乾隆时期，除了用极好的墨作原料外，又揉入明朝的墨。由于旧墨新笔，写出的字既光亮又乌黑。由于乾隆时期的墨超过元、明又极讲究拓法，故乾隆拓本十分精美。尤其是乾隆时期的墨，用作乌金拓，那是最为宝贵的。如《三希堂法帖》的初拓本，都是一些漆黑发亮的佳拓本。用这批初拓的最佳拓本，赏赐给一些大臣，也许有几十部或一二百部。捶拓时使用乾隆最好的墨，石面光滑，采取乌金拓，其拓本可谓光耀照人眼目。

《唐蕃会盟碑》此碑在西藏拉萨大昭寺门前，又叫舅甥和盟碑，碑立于长庆三年（823年），正面刻汉藏两种文字。中国历史博物馆所藏乾隆拓本，此拓本仅存正面文字及左侧题名，现装裱成册，共二十九开，每开六行，行九字。此碑现存拓本，最早者为乾隆年间所拓，此拓虽不全，但是一个早期拓本，文字比较清晰。此碑自公元823年树立后，至今一千余年，为汉藏两族亲密关系的历史见证。

嘉庆拓嘉庆时，墨较差，拓工又不精致，所以嘉庆拓法，一般没有什么突出之处。即墨色不好，拓工也不甚精良。越到后来，如咸同、光绪等拓本，可以这样说每况愈下，故自嘉庆以后，其拓法不甚突出，连乾隆时期一般的拓法也不如。

西汉《莱子侯刻石》，该石刻于新莽天凤三年（16年），是截止目前所发现的西汉刻石文字最多的一种。内容记载莱子侯赡族封田勒石戒孙之事。此石原在山东邹县虎山下，乾隆十七年为王仲磊最早发现，嘉庆二十三年颜逢甲再访得后移置孟庙斋宿房，1974年移置启圣殿，嵌于新筑砖墙中。隶书，七行，每行五字，共三十五字。行有直界，四缘饰斜纹，右侧余石处，刻有孙生容行书获石题记三行。新莽时期的文字书法遗存传世甚少，此为新莽时期的重要刻石。北京市文物商店、故宫博物院、北京图书馆等均藏有为数较多的嘉庆间初拓本，弥足珍贵。

清拓其中一部分是新出土即拓的碑志和清代的一些刻帖，虽拓本的时间相应来说较晚，但它们是一些初拓本，也是很珍贵的。如清代新出土的碑志拓本有，清乾隆五十七年发现的西汉《莱子侯刻石》、清咸丰二年发现的东汉《三老讳忌日记》、清宣统三年出土的《朝侯小子碑》、光绪三十六年发现的《池阳令张君碑》残字，清代陆续出土的《三体石经》，清道光二十七年访得的《封龙山颂》，清光绪二十七年出土的《孟琁残碑》，清道光年间出土的《李孟初碑》，乾隆巳酉出土的《范式碑》，清乾隆癸丑访得的《任城太守孙夫人碑》，清道光末出土的《郛休碑》，乾隆四十三年出土的《爨宝子碑》，清雍正年间出土的《刁遵墓志》，1880年发现的《好大王碑》，清嘉庆十一年出土的《高贞碑》，乾隆年间出土的《敬史君碑》，清嘉庆间出土的隋《元公墓志》、《姬夫人墓志》等。

清拓本还往往包括着较多的清代法帖在内。清代书法，前期基本上承明代旧风，崇尚帖学。清代的帖学不仅以晋之二王为法则，连宋的苏、黄、米和元代的赵子昂亦包括在内。这时期刻帖盛行，较为著名的刻帖有乾隆内府刻的《三希堂法帖》、《墨妙轩法帖》（又称《续三希堂法帖》），初拓本大多为乌金拓，墨色乌黑发亮。又有清乾隆三十三年曾恒德刻《滋蕙堂法帖》，嘉庆六年汤铭摹刻的《寄畅园法帖》。清初尤永福摹镌的《秋碧堂帖》。同治五年孔广陶撰的《岳雪楼鉴真法帖》。康熙二十九年由沈荃等奉旨模勒上石的《懋勤殿法帖》。清冯铨摹集的《快雪堂帖》，嘉庆十年成亲王永瑆撰集的《诒晋斋法帖》。康熙二年卞永誉撰集的《式古堂法书》。清乾隆年间孔继涑摹刻的《玉虹鉴真帖》。清乾隆五十四年毕沅撰集的《经训堂法帖》。潘仕成集刻《海山仙馆丛帖》等。这些拓本用纸除了陕西的皮纸、白棉纸、连史纸、竹纸等仍沿用外，尚有新生产的料半宣纸，呈黄、白二种色彩，还有桃花纸、朝鲜皮纸、六吉棉连纸、洋连纸等。一般来说清初拓以白棉纸作重墨拓。干嘉时大多用黄色宣纸作淡墨拓，也有用料半白宣作重墨拓，清末以双倍墨仿明拓。

历代以来，拓本一直是金石学、考古学的重要研究对象，也是一种高层次的收藏品。

“赐本”是拓本中的一种，为皇家所刻，专门赐给大臣。如宋代《淳化阁帖》、清代《三希堂法帖》等。另外，还有一种蝉翼拓本，用墨淡雅，拓文清细，犹如蝉翼，为宋代所创造。明代有扑拓的“淡墨本”与擦墨的“诱墨本”。到了清代康熙乾隆年间，又创“乌金拓”和“媒粉拓”等。

鉴别拓本的真伪，要经常注意观察、研究碑帖拓本，并熟悉某些碑帖特征，如果有文史、地理基础知识，则学可速成。初学之时，如果熟悉历史年号，那么根据碑志上的年款即可断代。此外，根据隶、草、行、楷等书法的发展轨迹及其在碑志上的表现，也可作为断代的依据。

熟知拓本用纸，对于鉴别拓本的真伪大有益处。宋代拓本纸张多为黄麻纸，以麻为原料，纸浆粗，纤维长，有小疙瘩，纸纹距离不匀。明代出现白棉纸，以破布、旧棉絮为原料漂白制成纸浆，纤维短而无结，厚薄均匀，色白不亚于宣纸。清代康熙年拓本用“棉连纸”，清代中期制造出了一种最薄的纸，名为“净皮”，是拓铜器、玉器、甲骨的好材料。宋代浓墨的拓本，墨色不完全为黑色，微微有些泛蓝，纸的纹理清晰可辨，而淡墨的宋拓本是用淡墨直刷下来的，颜色浅淡，不光亮，有些地方似乎还有刷痕。明拓本大多用烟青拓，墨色显得粗重厚实，纸纹已露不出来了。清代的拓本，从墨色上看有两种：一种是用墨的，看起来有光泽，显得活，这种拓本较为稀少；另一种是用黑煤烟子拓的，看起来发滞，没有光泽。鉴别清代拓本时，如果摸起来手指沾着黑色，说明年代较近，手指不能沾上黑色说明年代较早。

鉴别拓本，首先要看是否为原石，纸与墨是否相吻合；其次看其字之精神和损坏情况；再次看题跋、印章是否与拓本相吻合，如题跋印章可靠，便是善本。

拓本的年代愈早愈有价值，古旧拓本，现在已很难收集到。名气大的或经前人著录过的拓本，更是可遇而不可求，价值非常高。

制作方法

拓片是我国一项古老的传统技艺，是使用宣纸和墨汁，将碑文、器皿上的文字或图案，清晰地拷贝出来的一种技能。这门手艺，知道的人寥寥无几，能做到专业水准的更是少之又少。拓片界分南派和北派，各派之中又分很多支，其中，苏派是南派的主要技术流派，金春刚是苏派技法的杰出代表。

制作工具

1.白芨水：中药店有出售白芨，使用前熬煮至像胶水一样即可，不要太稀了。一次购买二三两白芨可制成一二瓶大瓶可口可乐塑料瓶装的白芨水。白芨水当天或前一天准备即可，切勿提早储存，以免失去黏性。

2.刷子：鬃刷，敲打宣纸，使文字凹入，字迹显现用，毛质软硬适中即可，以免劲力不足或损及宣纸；软毛排刷两把，上白芨水及压平宣纸用；清洁刷一把，用于去除碑面尘埃污垢，毛质硬度务求不损伤碑面。

3.拓包：两个。用绸布包棉花，扎紧成蒜形，上端绸布结成手把、下端形成扁圆状，即成拓包，其质应略硬且富弹性者为佳。一个沾墨汁，拓印用；另一个用于调节拓印拓包上墨汁的干湿浓淡程度，均匀墨色。使用多次以后，布面玷污或穿洞，即需清洁或重制；否则拓本上会墨点斑斑。

4.墨汁：着色用，可使用松烟墨或现在精制的书画墨汁。在墨汁中加少许香料，可祛除拓片的腥臭味。

5.宣纸：纤维长的，厚薄适中，有韧性。纸比所要拓的碑上下左右稍大约一二厘米。

制作方法

一、上纸

1、拓碑前必须先用水清洁碑面，将碑上苔痕土垢洗刷干净，以免玷污拓本，然后等碑面干燥。如有油污泥封，可用小刀或清洁剂清除，但不可损坏文物。

2、先在碑上刷一层白芨水，必须涂均匀，使拓纸牢牢沾在碑上而不会移位。

3、上纸后用软毛刷（油漆滚筒亦可）刷平，赶走空气使纸与碑面密合，切忌出现褶皱。

二、敲打

1、用鬃刷敲打，使文字凹入，但不能用力过猛，以免拓纸破裂。可在第一张纸上加垫一张干净白纸后敲打。

2、敲打时力量需均匀，不轻不重，每个字凹入，字迹清晰显现即可，等字全部均匀凹入即完成。

三、上墨

1、在上墨之前，宣纸的干湿程度必须适中，纸略呈泛白，方能上墨。过于干燥，碑、纸间容易渗入空气，造成送浮现象，字迹易位；太潮湿，墨渍易渗入碑文之中，拓本字迹模糊不清，失去传真的效果。

2、上墨时左右手各执一拓包，（以惯用手为例）左手拓包沾墨汁，右手拓包均匀左手拓包的墨色，两拓包相互捶打，左手拓包引墨汁至右手拓包，使之墨色均匀，可先在预备纸上试打，看色泽是否均匀。

3、拓纸七八成干时迅速用拓包上下来回渐次密集捶打，不可左右斜打或过分用力，也不可专打一处或东打一下、西打一下，一般上三次墨直至全碑皆上色完毕即可。

4、第一次上墨时墨汁要干且浅，以后逐次加浓，上墨不宜太浓太潮，以七成干为佳。

四、取下拓片

1、取下拓片的最好时机是拓本八至九成干时，因为此时拓片较不易破损且易于取下，若尚潮湿即急于取下，易破裂。