七言绝句,是绝句的一种,简称七绝,其起源已不甚清楚。明清人认为七绝起自萧纲、虞世南或是四杰的说法,都是指七言律绝。虽然七绝在其发展过程中,的确以律绝为主,但与五绝一样,古绝之形成还是先于律绝。现代国内外学者一般倾向于以北朝乐府民歌为七言古绝之源。也有学者认为七言古绝的源头应追溯到西晋的民谣。虽然汉魏时已有曹丕《燕歌行》这样成熟的七言歌行,但最早完整的七言四句体的出现,是在西晋的歌谣中。这就是逐句押仄声韵的《豫州耆老为祖逖歌》:“幸哉遗黎免俘虏,三辰既朗遇慈父。玄酒忘劳甘瓠脯,何以咏思歌且舞。”
初唐时,七言绝句不仅数量较少,题材狭窄,而且在诗坛上的影响也很小,艺术上也不够成熟,不仅未能充分协律,而且作风比较板滞(如常用对仗作结,有类律诗的前半截),缺乏悠远的韵度。初唐比较知名的诗人如沈佺期、宋之问,律诗写得很好,七绝水平却一般。进入盛唐,大量的七绝诗人涌现,在艺术上有了长足的进步,完全可以与五绝并驾齐驱。李白、王昌龄、王之涣、王维、贾至、高适、岑参、常建等确是当时诗坛上的一批七绝高手。代表七绝最高成就的是李白和王昌龄二人。王昌龄率先并大力创作七绝,在他的笔下七绝的题材得到了大大拓展,举凡从军、出塞、怀古、赠别、狩猎、宴饮以及奉佛、崇道、闺思、宫怨等等,无不可用七绝来表现,扩大了七绝在诗坛的影响。李白的七言绝句则更能体现盛唐绝句的典型风貌。中唐时,擅长七绝的诗人不少,如李益和刘禹锡等,但基本路子并未突破前人。及至晚唐,七绝在杜牧、李商隐和温庭筠手里又有了新的发展。
七言绝句,由于可以不拘对偶,故构写自由;由于篇幅短小,故语句精炼含蓄,多言外之音;由于讲究声律,故抑扬顿挫,朗朗上口,宜于低吟高诵。自唐代以来,名篇佳句甚多,咏史、怀古、议政事、抒抱负、诉幽怨、说友情,题材多样,精彩纷呈,是诗歌各种体式中最受欢迎的样式之一。
基本分类
绝句:四联四句。(区别于律诗:四联八句。)
七绝格律分两大类,合四种句式:
正格平起式两种:1、平起平收,首句押韵,2、平起仄收,首句不押韵。
偏格仄起式两种:1、仄起平收,首句押韵,2、仄起仄收,首句不押韵。
一般而言,第一二四句平声同韵;第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音;整首诗的意境高,文辞雅,寓意深。
【首句平起入韵式】
(平)平(仄)仄仄平,(仄)仄平平仄仄。(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平。
【首句平起不入韵式】
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄。(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平。
【首句仄起入韵式】
(仄)仄平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平,(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄。
【首句仄起不入韵式】
(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平。(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄。(说明:加括号表示可平可仄;为韵脚,必须用平声)(以上文字根据《唐诗鉴赏辞典》编辑)
句式举例
(一)
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄。(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平。
曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。遥忆青青江岸上,不知攀折是何人。白居易《忆江柳》(十一真韵)
(二)
(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平。(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄。
荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记,最是橙黄桔绿时。苏轼《赠刘景文》(四支韵)
独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。王维《九月九日忆山东兄弟》(十一真韵)
(三)
(仄)平平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平。(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄。
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。李商隐《夜雨寄北》(四支韵)
远上寒山石径斜,白云深处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。杜牧《山行》(六麻韵)
(四)(平)平(仄)仄仄平,(仄)仄平平仄仄。(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平。
朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。李白《早发白帝城》(十五删韵)
秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。王昌龄《从军行》(十五删韵)
(说明:加括号表示可平可仄;为韵脚,必须用平声)
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