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剧情简介
吴正洙（甘宇成 饰）是一名经验丰富沉着冷静的老刑警，驰骋在职场上多年，经历了无数的风风雨雨，见过了无数的大场面，早已经练就了泰山溃于前而不动的本事。然而某日，当吴正洙来到凶案现场站在被害人的尸体前之时，他却再也无法保持冷静，心碎哽咽，只因为死去的人是他挚爱的妻女。
曾经，吴正洙的妻子智贤（李承敏 饰）是一宗可怕谋杀案里的唯一生还者，她和吴正洙亦是因为此案结缘喜结连理，如今，智贤到底没能够逃脱死神的召唤，而吴正洙的心中则深深地买下了复仇的种子。嫌疑人被捉拿归案，却因为证据不足而无法遭到起诉，痛苦而又愤怒的吴正洙决定用自己的双手，执行正义的裁决。
演职员表
演员表
职员表
剧情介绍
没有缘由的杀人VS有原因的复仇。
可是这一切都在智贤知道那个折磨她伤害她的杀人凶手没有被绳之以法且依然在人世的时候坍塌了。智贤带着腹中的孩子无声的离开了……正洙痛苦着等待着，他坚信有一天智贤会带着孩子回家。
多年后，当智贤终于放下心中的包袱带着女儿准备见正洙一家团圆的时候，命运再一次跟这个苦命的女人开了一个天大的玩笑。她和女儿被两个外国混混杀死在一间餐厅的厕所里，血流成河！正洙苦等多年后的重逢竟然是永远的失去，他坐在血色弥漫的地板上拥着自己的妻儿只能无声流泪！
案件进入漫长的法律程序，两个罪犯是外国人，最终没有受到任何惩罚！法律有时在人心面前显得那么低贱下流，这对于以法律的名义惩治罪犯声张正义的正洙来说是一个天大的讽刺！跳脱法律之外，正洙决定用自己的方式去为妻儿报仇……
幕后花絮
甘宇成强调电影取名“无法者”，并非是鼓励观众采用非法手段去解决事情，而是为了“呈现执法者成为逃脱法网的复仇者的心理和无奈的社会黑洞”。
李成敏扮演了因为目睹凶案发生而久久生活在过去记忆阴影中的妻子一角：被无辜绑架度过地狱般的长久日子，作为唯一幸存者被警方救出与负责此案的刑警结为夫妇。她一度对演绎出角色挣扎复杂的心理没有信心，为此母亲亲笔写信鼓励她。
李成敏有尺度不小的裸露戏，抱着“片场是神圣的地方”的心态她完成拍摄那刻，现场的所有剧组人员都起立为其鼓掌喝彩。
2010年初李成敏给了比自己年长19岁的电视剧制作会社负责人，包括丈夫、丈夫前妻的21岁儿子都陪同她参加了影片的试映会“始终是握着丈夫的手看完了整个片子”。
幕后制作
发行信息
影片评价
该片是韩国电影历史上再一部惊悚片，预告片就以一名女子的惨叫声开场，后来的画面则是犯罪现场和真实残杀案件的片段，务求把观众带入恐怖的气氛当中。这部电影中出现的惨剧事件却是非常无辜，影片反应了现实世界里逐渐出现了更多这一类事件，是否该提醒一下人类每个人都是独立的生命，为何有些人偏偏就爱没事制造恐怖事件。（网易娱乐评）
该片描写的是有关韩国令人愤怒的极残忍的犯罪事实，他们杀害无辜却逍遥法外。英雄崛起，惩恶扬善。预告片以一女子的悲鸣开始，罗列了每年超速增加的世界逍遥法外犯罪件数，让人们陷入现实的恐怖当中，扣人心弦。此预告片虽不到一分钟，但却展示了此类犯罪的严重性，营造了极其紧张的氛围，让人出一身冷汗。（韩星网评）
一句话评论
一部值得人深思的影片,在政治面前,在利益面前,在面子和乌纱帽面前,真相,正义,良心都被埋没了,法律只不过是摆设,不能惩恶扬善的法律还有何作用?
不同于着急火燎地煽故事，赶节奏，在铺垫段落里，反其道而行，刻意把节奏控制得很缓慢。
电影影评
坏人行恶，成功避罪，探长又怒火中烧，替天行道了，真是百讲不腻的故事。《无法者》虽取材真实案件，但故事的主线却是老三套，铁板钉钉的坏人，腐败或低效无能的司法体系和正义感爆棚的探长。
但新导演申在赫和金哲韩硬是把老戏拍出新感觉。《无法者》并非追求真实的伪纪录片，也非火爆的枪战警匪戏，而是一部前段写人写情，后段剧力爆发的电影。影片花去大量的篇幅去刻画人物，交待探长男主是个怎样的人，虽然无非是正义感较重的那一型，但导演选择了很好的切入口。探长几番去想象和体验受害者在犯罪现场的经历，并且不断强化，这样的设计非常棒。一方面当然是叙事的功能，在铺垫人物的性格，为他的爆发提供行为动机；而另一方面，则以主观镜头造成极强的代入感，尽量把故事豁开一个口儿，让观众参与其中，身临其境，与男主的情绪一起酝酿，最后的爆发，才够有力，才够澎湃，才够戏味儿。
不同于着急火燎地煽故事，赶节奏，《无法者》在铺垫段落里，反其道而行，刻意把节奏控制得很缓慢，探长跟老友闲谈，去心理治疗，与妻子的结识和波折，他的困惑和不解，都表现的很充分，把一个普通的有正义感的探长塑造的很立体。
而当探长妻女被杀，故事切入主线的快车道后，前番的铺垫显出劲力来，探长走出警署的镜头，把他的困惑和不解都丢掉了，在对程序正义的彻底失望和放弃之后，只有复仇。
这种让你产生“如何快速杀死坏人”念头的戏，往往都有一个预设的前提，或者说是陷阱，他把坏人为恶做实了，两个凶徒杀死妻女的戏，拍出来了，观众成为了目击者，无需再为“万一他们不是坏人”，复仇和杀戮就没了心理包袱。
法槌落下的镜头，直接剪到了探长打造武器落下的铁锤，一种程序的复仇失败了，另一种非程序的复仇就启动了。
两个新导演在故事的推进上非常注意铺垫，即便是终极复仇，也会有探长先杀袭警匪徒的戏来热身，在大决战前，放小打斗，再接谈天谈地的内心戏，再切入正戏，做足了前戏。
终极复仇不是男主历经挫折死缠烂打九死一生绝地反击逆转局势报仇雪耻的老桥段，而是一个非常仪式化的复仇，探长复仇的对象并不只是坏人，且是整个社会维系正义的体系，既有具体执行者法官、律师和束手无策的警察，也有空泛的社会道德人心。在广场中铁链围成的圈中，探长本人即是自我的一种正义观，通过媒体，他的正义观被广泛的传播开去。
这个复仇的量级显然不再是你杀我家人，我杀你全家的热血而已了，在漫长有效的前戏之后，复仇被突然架到拷问每个人的位置去了，在探长“要么讲真话，要么就去死”的拷问下，真相来的血腥但是快速，正义能否以更高效的途径去获得，一下子成了影片的主题。
每个在圈中的被复仇者都称自己是无辜的，法官称自己在法律之内行事，律师称为嫌疑人脱罪是职责所在，而帮凶称自己没有杀人只是不愿被认为是个胆小鬼而已，无论如何，结果杀人的凶徒被释放了。当凶徒在圈中被处死，真正的问题被摆在台面上之后，每个人都被划入圈中，成为被拷问者，那就是：如何快速的杀死一个坏人。
与此同时，导演揭开了最后一个悬念，探长并不在现场，他全身而退，真漂亮的复仇。
看韩国的侦破片，在表现暴力上都下得去手，像《不可饶恕》的终结逆转需要，把一段儿解剖戏拍了个十足。但韩片并非只此而已，无论是《不可饶恕》或者更早的《追击者》，都是类型片的水准之作，制作精良又有噱头，想想并无新料，但用足功力，十分诚意，好看极了。
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