极限控制

幕后制作

独立电影的魅力

也许，除了令人昏昏欲睡的贝拉塔尔之外，吉姆·贾木许是这个时代里最具个人风格的一位导演了。从他80年代的成名作《天堂陌客》里开始彰显的静谧和诡异的力量开始，他越来越注重个人化的表达。到了90年代，这种表达在一些影迷的助威呐喊和另一些影迷的批评指责下，在影片《离魂异客》中达到了巅峰。在随后到来的新的世纪里，吉姆·贾木许似乎突然销声匿迹了。

“其实我并没有停止拍片，不过是想换个表达的方法”，面对着风光不再的质疑，贾木许说：“我从《幽灵狗：忍者之路》到《控制的极限》的这十年里的确只拍了《破碎之花》一部长片，03年的《咖啡与香烟》是个短篇合集。但是我并没有停止不动，我也并没有向制片场制度妥协，我一直在准备一部适合在这个年代拍摄的电影”。自从2005年的《破碎之花》上映以来，说吉姆·贾木许回归主流的评价就不绝于耳。

无法被复制

到了新世纪，吉姆·贾木许似乎突然失去了以往的锐利，2002年，他在大师云集的短篇集《十分钟年华老去》里拍摄了一部短片。后来，可能是刚刚发现短片魅力的他拍摄了一部短篇集《咖啡和香烟》。2005年，他才拍摄了进入新世纪以来的第一部剧情长片《破碎之花》。渐渐开始使用大牌明星的贾木许似乎越来越看重票房，不过对于他来说，拍电影就像是玩个性，怎么舒服怎么玩。

也许在贾木许看来，电影无法被复制就意味着这部电影是一部高品质的电影，但是他无法否认的是自己的电影也会成为别人从事艺术创作的灵感的来源。他说：“我是想拍出来那种与众不同的电影，要无法被复制或者是翻拍。我没有办法想象新浪潮的大将雅克·里维特去翻拍约翰·保曼的名作《步步惊魂》；也无法想象玛格丽特·杜拉斯去重新改写让－皮埃尔·梅尔维尔的《独行杀手》。

除了大师对他的影响之外，贾木许最爱的还是那些独立制作的影片。他说：“我总是很关心都市里的人的生活状态－－无论是谁，我都想去观察他们。我有个本子，我随时随地都可以将我看到的、听到的和想到的记录下来。其实我一开始并不想写一个杀手的故事，但是我的制片人想让我拍一部有关一个犯罪分子的故事，我想了想他的这个提议，然后就动笔写剧本。我没有具体描述主人翁是怎么做杀手的，我把大量的篇幅放在描述他怎么寻找目标－－也是寻找自己上，我觉得这样设置人物和故事才不违背自己的初衷。如果我要拍他如何杀人，那么还不如去找一个商业片导演来操刀，根本不用找我”。

与大牌共事

除了吉姆·贾木许在独立电影届的金字招牌外，影片的另一大亮点就是众多欧美一线影星的加盟。除了黑人影星伊萨赫·德·班克尔外还有因出演《摩托日记》、《不良教育》而名声大燥的盖尔·加西亚·贝纳尔、曾和吉姆·贾木许合作过《神秘列车》的日本演员工藤夕贵，以及《破碎之花》的男主角比尔·默瑞。当然，这其中还有一位刚刚造访过中国的蒂尔达·斯文顿。谈及和这些大牌影星合作时，吉姆·贾木许说：“其实他们并非是那种脾气古怪、在片场对导演置之不理的家伙。实际上，他们都非常容易相处，作为优秀演员，他们都明白应该如何和导演合作，如何才能把自己想表达的东西表达出来”。

在谈到和贾木许合作时，比尔·默瑞说：“贾木许是那种非常有启发能力的导演，在片场，他有时候只要一个眼神或者是一个小的肢体动作我就能明白他想要的是什么。从《破碎之花》到《控制的极限》，我们配合得都很默契”。也不是第一次和贾木许合作的工藤夕贵说：“我当时拍摄《神秘列车》的时候还很年轻，那个用脚夹起打火机点烟的镜头我到现在还记忆犹新。现在我又拍摄了他的《控制的极限》，这么多年了，贾木许还是一如既往地坚持自己的拍摄理念，这让我非常感动”。

在谈到和蒂尔达·斯文顿的合作时，贾木许显得并不轻松。他说：“在片场，她（斯文顿）并不是个很容易就能进入角色的演员，但是她要是一旦全身心投入，那就能迸发出令人惊奇的力量。有时候，在前一天的拍摄中，我们之间要是有些摩擦的话，那么第二天我会给她讲一个笑话，让她开心起来，重新投入拍摄。我保证，蒂尔达·斯文顿在这个电影里的造型是爆炸式的，没有人会想到”。《控制的极限》由曾创作过《不法之徒》(DownbyLaw)和《破碎之花》(BrokenFlowers)等作品的电影人吉姆·贾木许(JimJarmusch)自编自导。