世界已崩坏,人性已殆尽,这是个血和火的世界,为了生存所有人都必须残酷的斗争。在无尽的荒芜沙漠中,两个逃亡的反抗份子有可能给这世界建立秩序。麦克斯(汤姆·哈迪饰),一个沉默寡言的男人,他在混乱中失去了家人,如今的他追寻的只有平静。
弗瑞奥萨(查理兹·塞隆饰),一个用行动说话的强悍女人,她相信穿越沙漠回到儿时故乡是生存的唯一途径。当两人相遇,公路大战也随之爆发。
麦克斯
演员汤姆·哈迪
前公路巡警,阴差阳错下,他成为费罗莎指挥官战车的司机,帮助后者营救末世独裁者不死老乔的五个妻子。面对身后不死老乔的军队——“战争男孩”的紧追不舍,麦克斯和费罗莎建立了脆弱的联盟,带领五个女人横穿沙漠前往神秘的避难所——绿色之地。而在逃难中,麦克斯一行人逐渐建立了家庭般的紧密情感,与不断逼近的军队和阴魂不散的荒漠野兽展开了殊死抗争。
费罗莎指挥官
演员查理兹·塞隆
费罗莎指挥官执着去寻求救赎,用自己的毅然和视死如归,让麦克斯逐渐放下了自己的戒心,义无反顾的与其默契合作。
纳克斯
演员尼古拉斯·霍尔特
片中的战争男孩,最初怀着对“不死老乔”神明般的崇拜和对重生的希望,奋力追杀费罗莎指挥官的车队,而最终在失败中认识了自己的渺小和信仰的虚幻。最后他没有在不死老乔的宗教信仰里死去,而是真实伟大的帮助了费罗莎指挥官后而牺牲。
在2003年,乔治·米勒就打算在纳米比亚的沙漠中拍摄新版“疯狂的麦克斯”,但由于当时美国加强了与许多国家的旅行和运输限制以及伊拉克战争的爆发,拍摄计划被迫搁浅。
新版并非翻拍,相反导演乔治·米勒将老版的世界观升级,故事搬到核战末日后的澳大利亚,新版麦克斯设定为一个失去了所有亲人的无所畏惧之徒。
第一部《疯狂的麦克斯》拍摄于1979年,成本35万美元,是导演米勒用作为急诊室医生的工资拍摄而成,捧红了当时的新人梅尔·吉布森。
影片中的改装车由Colin Gibson设计,他曾担任过《恐龙战队》、《小猪进城》等片的艺术指导。影片设计了超过150款的改装车型。
影片
中超过8成的特效都并非是电脑特效,而是依靠实际的拍摄、化妆、特技以及道具制作而成。电脑CGI的运用主要是在纳米比亚的自然风光,去除特技道具以及片中塞隆的假肢上。
多位当红T台超模加盟了影片拍摄,包括英国的罗茜·汉丁顿-惠特莉、澳大利亚的Abbey Lee Kershaw以及同是是猫王外孙女的美国超模Riley Keough。
为了确保该系列影片的原汁原味,影片将回到前作的拍摄现场,再现澳洲大陆的广漠蛮荒,重新演绎经典的传奇。“相同的人物,相同的世界,但是时间跃进了30年。”剧组还请来《魔戒》的制作班底,以更先进的科技手法重新包装电影额特效,为了力求再续当年的“野蛮、原始、真实”的暴力动作风格,其主题继续充满“大冲击、大爆炸和大碰撞”。
为了营造影片的末日情节表现的立体感,剧组设计一些带有末世情结的道具,有尖刺的大型车辆、用螺母等金属制成的充满后现代朋克风的饰品、钢管和骷髅头合成的十字架等种种道具。
影片于2015年5月14日晚提前登陆北美院线,当晚收入370万美元。影片于5月15日扩至全美3702家影院上映,首日含提前场共收1677万美元,表现强劲,排在当日第二名。影片周六再收1627万美元,较周五(不含午夜场)上升24%;而其开画周末三日粗报收入达到4444万美元。
这个开画成绩已经超过了前三部中最高的一部的累积票房(《疯狂的麦克斯3》3623万美元),尽管相对于其1.5亿美元的制片成本而言算不上亮眼,不过鉴于影片获得超高口碑,最终突破成本线问题不大,而且影片在海外68个市场首周末进账6500万美元。
看完《狂暴之路》后会觉得彻底无语,当然在接受了这部末世科幻狂欢曲的狂热而又令人不安的画面之后,语言的描绘也不重要了。(《洛杉矶时报》评)
影片最无序的打斗和碰撞都显得合理,这不是现实主义的范畴,而是富于想象力的规则。米勒导演示范了如何制作动作场景,让之既符合物理学又符合伦理学。有因有果,既有选择又有影响。(《纽约时报》评)
影片充满了非常完美的、惊人的和令人难以置信的疯狂。在这些充满独创性、充满强度的公路戏之外,《狂暴之路》还包括了令人惊讶的深度和角色刻画。(《芝加哥太阳报》评)
电影充满了令人疯狂的想象力,又令人毛骨悚然地滑稽,呈现在大银幕之上最佳的动作片之一。(《完全电影》评)
导演乔治·米勒在影片里塑造了许多个性鲜明的角色,但是电影更让人称赞地在于,这些角色特质并不依靠语言或者对话来加以“解释”。影片不仅拥有好故事、好角色,更是一场疯狂的冒险。片中出现的巨大沙漠龙卷风,这一场戏得到了极好的处理:龙卷风以时速100英里的超快速度在银幕上推进,而这个画面并没有被活跃的摄影镜头和快速的剪辑手法喧宾夺主;而镜头内除龙卷风以外的事物也安排地恰到好处,其真实感和逼真性也是当代电影所缺乏的。(时光网评)
影片真正出色的当然不是故事,精简到几乎让人察觉不到存在感的文戏实在是够痛快,飙车戏动作戏贯穿全片,虽然最后会有点疲惫感,但不妨碍肾上腺素仍然不断飙升。《疯狂的麦克斯:狂暴之路》关键词就是“疯”,整部电影的制作都是围绕这个词,无论是剪辑调度、角色设计、飙车动作设计、演员表演、特效甚至美术配乐等等,都透着一股邪典味十足的疯劲,让影片完成度极高。(网易娱乐评)
一部彻头彻尾的伪女权主义电影
从片头就可以发现:导演分两种,一种是通过语言文字讲故事的,如冯小刚的《夜宴》:“那时候又称五代十国”、周显扬的《黄飞鸿之英雄有梦》:“清末珠江码头暗无天日”…参见《动物世界》、《人与自然》等赵忠祥老师旁白作品。
乔治米勒是用画面讲故事的,然而,这一点并不难得,因为视听语言是每一个导演的必修课:画面中一条扭动着自己丑陋身体的蜥蜴,非要调皮窜到麦克斯脚下,然后活生生变成了麦克斯口中的死蜥蜴,除了表现男主光环。还有一个重要的背景交代:这是一个弱肉强食的世界!放到国产片里,这句话是100%要被念出来的。
片中吃了两次,第一次是麦克斯前脚吃了蜥蜴,后脚就被逮到变成了血库。第二次是纳克斯吃掉了手上的壳虫,然后,他跟着战车一起殒命。虽然两者并没有直接的关系,但是窥一斑而览全豹。当罗莎几乎崩溃地瘫跪倒在漫无边际的流沙里时,这两个看似不相干的因果关系,是否可以解释为什么会有这样一个奇观的世界?水变成了奢侈品、人类开始互相厮杀、油与火变成了权利的象征、卫星成了很久以前的产物。所以,这个故事在讲很久以后,沙漠化的地球上,人类因为之前无节制地索取而现在自食恶果。蜥蜴成了美食、壳虫更是难得一见就被拍进口里。
本片有一个奇观,是罗莎的断臂,从罗莎的口述中可以知道她之前就尝试了无数次的回到故乡,所以,左手是她为此曾付出的代价。同样付出代价的还有老乔的爱妻,右腿被麦克斯的子弹划到,于是罗莎问她疼吗?这两个女人,都对绿地有异常的向往,所以付出了左手、右脚、乃至生命。这就是女人,为了还没见过的梦想可以付出再多也再所不辞,感性的象征。另外,因为罗莎作为指挥官率领一众新老女人追求感性的梦想,从绿地到盐田,所以一称本片为女权主义电影。
如同《沉默的羔羊》里破案的是克拉丽斯,所以也被称为女权主义的觉醒一样。
but,一个不可否认的事实就是——《沉默的羔羊》里真正为寻找野牛比尔提供核心线索的还是汉尼拔,虽然他被关在牢狱之中,可是克拉丽斯更像是他的眼、耳、跑腿的小二哥。所以《沉默的羔羊》是一部彻头彻尾的伪女权主义电影。
同理,感性的女人们,在得知之前支撑她们前往的绿地变成了沙漠,于是又义无反顾一往直前去盐田。若不是麦克斯拦住她们原路返回,在之前已经剖析过的由于人类的过度掠夺导致地球沙漠化的前提下,故事应该就是以一群女人死在盐田里结束。哪里来片尾仰拍如此高大的罗莎!更何况快死了的罗莎能活着站起来,是因为体内流淌着麦克斯也就是一名男人的精血!所以,《疯狂的麦克斯4》也是一部原汁原味的为女权主义电影。
片尾的麦克斯逆人流而出,像极了《黄土地》里那个也是逆着人群而出的boy。这才是本片的核心!《黄土地》里名叫憨憨的boy,在八路军的指引下,从求神降雨愚昧麻木的人群中逆流而上,表示憨憨也跟翠巧一样是追求真理的少女人,当然,也少不了我大八路军的指引,瞬间将人群中的憨憨刻画得那么鲜明出众如黑夜里的萤火虫(国产凌凌漆)。
同样看似是仰拍罗莎凸显高大,实则赞扬的是这个逆流而出的麦克斯。男权患者的导演给不好好看片尾的观众好好上了一课。片头很重要,片尾同样重要!不然你错过的,是足以媲美《喜宴》里最后过安检举起双手隐喻父亲向同性恋儿子投降的精彩一瞬。
另,本片第二个奇观,比较简单粗暴直接,相信大部分的同学也看出来了:最后放水开闸的,并不是麦克斯也不是罗莎,而是那一群被老乔用来提炼人奶的奶娘,是要比喻自然界的水如同母乳一样珍贵,如黄河是母亲河bulabula。因为长期缺水,所以开头出场的纳克斯如同生病了一样,当他快死了的时候,也是水救了他。
第三个奇观:为什么一族的boss有一双辣么硕大的脚?而片中曾出现两次没有脚的动物?第一次是泥地里踩着高跷的类似鸟人的动物,画面只有几秒一闪而过,主要集中特写看过无脚鸟的主角们的面部表情。第二次是营地从沙堆上挪下来的没腿的人。一部燃到令人炸裂、甚至时间用来讲故事都觉得奢侈的电影,为何要拍这个没脚的人?类比现在地球上的人就像没脚的小鸟。看来王家卫的《阿飞正传》普及度还是蛮高的,哈哈。
第四个奇观:电吉他吊挂着的汪峰,赞不做评论,代表了不装逼会死的一族,最后特写的烂吉他,也算印证了那句老话:装逼遭雷劈。
第五个算不上奇观的奇观:那场龙卷风来的太快,没有跟多数站到风眼的影视作品一样,本片里的龙卷风很安静,却让人离不开也来不及逃,直到烟幕弹的熄灭,简直是教科书般的景框。
如果各位对于《疯狂的麦克斯4》是一部伪女权主义电影有不同的看法,欢迎交流。毕竟那个老妪拿了一辈子的种子没地方种,也抵不过麦克斯带领他们杀回去直接得到老乔的Vegetable Garden来得实在。
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