张暖忻（中国内地女导演、编剧）-趣爱秀

1979年，张暖忻与李陀合作发表了论文《谈电影语言的现代化》[6]，还担任了传记电影《李四光》的编剧[3]。1981年，张暖忻第一次独立执导她的处女作影片《沙鸥》[7]。次年，张暖忻凭借该影片获得了第二届中国电影金鸡奖评委会特别奖[2]。1985年，张暖忻前往法国进修一年，并在同一年执导了以云南少数民族为题材的电影《青春祭》，次年，张暖忻凭借该影片还获得了1986年法国赛特国际电影节评委奖，并且该片还被选入第六届香港国际电影节“十大华语片”[8]。

1987年，张暖忻担任了中法两国合拍的电影《花轿泪》的导演[3]。1990年，张暖忻独立执导的第三部电影《北京，你早》上映[9]，这部影片开创了真实主义的影片风格[10]。同年，张暖忻还担任了北京电影制片厂的导演[3]。1993年，张暖忻执导了第二部以云南少数民族为题材的电影《云南故事》[3]。1995年5月28日，张暖忻因癌症逝世[3]。

人物关系

李陀

丈夫

孟晖

女儿

娜斯

女儿

人物经历

早年经历

张暖忻，1940年10月27日出生于呼和浩特，毕业于北京电影学院，毕业后留校任教[3]。1979年，张暖忻与李陀合作发表了论文《谈电影语言的现代化》，这篇文章指出了中国电影以及其语言落后于世界电影及其语言的原因，并提供了理论基础来转变中国电影概念[6][11]。此外，张暖忻还担任过传记电影《李四光》的编剧工作[3]。

《李四光》海报

锋芒展露

1981年，张暖忻独立执导了她的处女作电影《沙鸥》。这部电影不仅是张暖忻的成名之作，也是第四代导演中具有代表性的一部作品。同时，《沙鸥》也是中国首部涉及女排题材并产生广泛影响力的电影之一[7]。该片参与了中国女排精神建构和传播，并在“文革”结束后帮助重塑人们对理想信念和人生意义的认识，成为20世纪80年代初期探讨社会主义新人和人生意义等议题时的重要文本。次年，张暖忻凭借该剧获得了第二届中国电影金鸡奖评委会特别奖[2]。

《沙鸥》海报

创新发展

1985年，张暖忻前往法国学习一年[3]。同年，她执导了以云南少数民族为题材的电影《青春祭》，该片融合了民族特色和现代元素。次年，《青春祭》使张暖忻获得1986年法国赛特国际电影节评委奖，同时还被第六届香港电影节金像奖评选为“十大华语片”[8]。1987年，张暖忻担任中法两国联合拍摄的电影《花轿泪》的导演。该片在法国上映时产生巨大反响，并创下95万人次票房纪录；至今仍有DVD版本在法国销售[3][12]。

《青春祭》海报

1988年，张暖忻成为北京青年电影制片厂艺术室主任[3]。随后，在1989年，她执导了电影《婚变情错》[1]以及独立执导的第三部作品《北京，你早》于1990年上映。该片聚焦基层公交行业工作者，展示几位青少年在时代浪潮面前的抉择与起伏;在形式方面，则采用写实和象征手段相结合[9]，还开创出真实主义风格[10]。同时，张暖忻也成为北京电影制片厂的导演[3]。

1993年，张暖忻又执导了以云南少数民族为题材的作品《云南故事》[3]，其中边缘外来者这一角色设定由女性来饰演，打破原本固有性别模式隐喻[13]。1994年，张暖忻发表了《寄希望于理论研究》一文，在文中她主要探讨了一系列的有关于中国电影语言发展的问题[14]。同年，张暖忻还执导了电影《南中国1994》，该片以深圳特区作为故事发展的主要空间背景[15]。

主要作品

电影

时间	片名	担任身份
1979年	《李四光》	编剧[1]
1981年	《沙鸥》	导演
1985年	《青春祭》	导演
1987年	《花轿泪》又名《闺阁情怨》	导演
1989年	《婚变情错》	导演[1]
1990年	《北京，你早》	导演
1993年	《云南故事》	导演
1994年	《南中国1994》	导演

参考资料：[3]

文学作品

时间	论文名称	所属期刊
1979年	《谈电影语言的现代化》[16]	电影艺术,1979(03)
1990年	《贴近现实——关于<北京，你早>的对话摘录》[17]	电影评介,1990(12)
1994年	《寄希望于理论研究》[14]	电影艺术,1994(06)
1995年	《我敲开夏公的家门追忆夏公》[18]	电影艺术,1995(03)

获奖记录

时间	奖项名称	获奖作品	获奖结果
1981年	文化部优秀影片奖	《沙鸥》	获奖
1982年	第二届中国电影金鸡奖评委会特别奖[2]	《沙鸥》	获奖
1985年	法国赛特国际电影节评委特别奖	《青春祭》	获奖
1985年	香港国际电影节十大华语片奖	《青春祭》	获奖
1989年	广电部优秀影片奖	《北京，你早》	获奖
1989年	香港国际电影节十大华语片奖	《北京，你早》	获奖

参考资料：[3]

人物评价

黎萌、马晓东《张暖忻导演电影观念探究》：张暖忻导演在众多因素影响之下，理论与创作并重，承载着电影作者的身份，生发出自己的电影观念，在中国电影史上留下了不可磨灭的贡献。同时，中国新时期的电影也以此为发展基点，逐渐生发出对电影观念的探索。因此，其观念在中国电影史上承载了承上启下的建构意义，值得深究。

张暖忻在电影创作多元的时代，没有拘泥于政治体制和商业体制的要求，而以自己的眼光在主流题材和商业题材之外重新发掘电影表现的领域，注入自己的思考，成就了自己的电影观念。[19]

张震钦：张暖忻的探索之路，随着新时期的脚步已经走过了七年的历程。七年来，她虽然只拍了两部影片，却在电影创新的行列中起到了率先作用，为新时期电影的繁荣和发展作出了历史的贡献。她那坚韧不拔的探索精神，她那严谨质朴的创作态度，都表现了一个电影导演艺术家不可多得的创作品格。[20]

饶曙光、王曼：张暖忻、李陀用超强的洞察力和超前思维，揭开了中国电影学术研究的序幕，中国电影界的理论兴趣也开始转向了西方电影理论。[11]

参考资料

展开

[1]张暖忻.豆瓣电影. [2023-04-29].

[2]第2届中国电影金鸡奖.豆瓣电影. [2023-04-29].

[3]张暖忻.1905电影网. [2023-04-29].

[4]黄式宪. 回眸第五代电影的现代性崛起[J]. 名作欣赏, 2020, No.672(04): 5-13.

[5]刘晓希. 电影叙事伦理:理论、实践与意义[J]. 电影艺术, 2019, No.386(03): 82-87.

[6]任泓璇. 诗意与纪实：艺术电影的回归(1979—1984)[J]. 电影文学, 2022, No.792(03): 41-43.

[7]石成城,刘传霞. 作为历史转折时期文化镜像的体育电影——电影《沙鸥》及其讨论再解读[J]. 百家评论, 2022, No.57(02): 109-115. DOI:10.14094/j.cnki.cn37-1482/i.2022.02.004.

[8]田泥. 《青春祭》与那个“最美丽的地方”——“重读红色经典”之六[J]. 博览群书, 2020, No.423(03): 30-33.

[9]胡珺. 在写实、关怀与导向之间——评电影《北京,你早》[J]. 戏剧之家, 2019, No.324(24): 80-81.

[10]张暖忻与中国电影.中国网. [2023-04-29].

[11]饶曙光,王曼. 中国电影发展中的“国际元素”[J]. 世界电影, 2019, (06): 4-11.

[12]中法合拍片：中国电影走出去的有效途径之一.中国作家网. [2023-04-29].

[13]沈慧. 论张暖忻少数民族题材电影中的“边地想象”与文化蕴涵[J]. 西南科技大学学报(哲学社会科学版), 2016, 33(04): 47-51.

[14]张暖忻. 寄希望于理论研究[J]. 电影艺术, 1994, (06): 25-26.

[15]深圳题材影视作品：用细节丰富“春天的故事”.环球网. [2023-04-29].

[16]她曾用昂扬又温情的目光注视时代中的个人.中国作家网. [2023-04-29].

[17]张暖忻. 贴近现实——关于《北京,你早》的对话摘录[J]. 电影评介, 1990, (12): 3.

[18]张暖忻. 我敲开夏公的家门追忆夏公[J]. 电影艺术, 1995, (03): 9-10.

[19]黎萌,马晓东. 张暖忻导演电影观念探究[J]. 首都师范大学学报(社会科学版), 2012, No.207(04): 107-113.

[20]张震钦. 从“自觉”向“自由”的求索——论张暖忻和她的电影创作. 当代电影, 1987, (02): 89-100.

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