莆田木雕（福建省传统民间雕刻艺术之一）-趣爱秀

基本概况

福建莆田木雕，滥觞于唐代，明清时期日益兴盛，与浙江东阳木雕、浙江乐清黄杨木雕、广东潮州木雕并称为“中国四大木雕”。其中，莆田木雕雕刻工艺主要以立体圆雕、精微细雕和三重透雕等为主，东阳木雕以平面浮雕工艺见长，乐清木雕以黄杨木圆雕工艺闻名，潮州木雕则以金漆木雕工艺知名，各有自己的特色。莆田木雕在清末民初时达到了第一个艺术高峰，此时市场也较繁荣，木雕佛像、建筑装饰雕刻等普遍受到民众的欢迎。改革开放后，莆田木雕产业化发展，声名进一步远扬，并带动了古典工艺家具、玉雕、宗教雕像、竹雕、漆器、金银首饰等相关工艺领域的发展。时至今日，莆田木雕产业规模急剧扩大，并在2003年荣获“中国木雕之城”这一全国性的专业荣誉称号，成为全国最大的木雕工艺品、佛像和家具的集散地。今天莆田木雕的生产品类大致有三类：木雕工艺品、佛像与仿古家具，且分布在不同的区域：木雕工艺品与佛像生产、销售主要集中于莆田黄石镇的工艺美术城中；家具的制作基地则位于下辖县、具有“中国古典家具之都”称谓的仙游。两地相距约43公里，驾车只需40分钟左右，交通便利，互通有无。

收藏价值

北宋时期五度为相的仙游人蔡京大兴“丰大豫亨”之说，蔡京大兴土木，追求豪华富丽，便召家乡的工匠把京都宫廷器具与书画工艺有机结合，制作出木雕家具，首开“莆田”木雕家具工艺先河。北京故宫博物院收藏的宋代名画《听琴图》的琴桌就是蔡京呈献给宋徽宗的兴化木雕家具精品。

宋末泉州港、枫亭港输入菲律宾的紫檀、鸡翅木等成为兴化工匠的木雕原料，红木木雕渐盛。

“莆田木雕”在明代形成了造型简洁、明快清新的艺术风格，清代进入结构考究、装饰华美、繁复厚重的辉煌时期。业内人士认为，莆田木雕是历代艺匠文化理念和审美情趣的积淀，其传统工艺有圆雕、透雕、浮雕、根雕，品类有佛像、仕女及花乌山水摆件、家具、把玩杂件等，造型千姿百态，做工精细，极具实用、观赏和收藏价值。

至今在莆田本土、台湾、日本长崎、鹿耳岛等地天后宫尚存有明代木雕妈祖像以及匾额、围屏、祭器等文物。兴化历代都有著名的木雕工艺代表人物。清末名师廖明山之孙廖熙擅长于人物，兼雕刻花卉，其佳作在1903年巴拿马万国赛会上荣获金奖。“廖氏木雕”遂成为中外古董商竞相觅购的珍品。故宫博物馆尚存多件“廖氏”木座，还有清乾隆年间莆田后洋艺人雕刻的贡品——贴金透雕花蓝。

明代，因倭寇之乱实行海禁，从南洋诸国输入的红木极少。兴化木雕多采用本地盛产的龙眼树木料雕成各种武将、仕女或神像、古玩，辅以老漆涂饰，使作品更加显得色泽深沉，古色古香，龙眼木雕因此而美名远扬。

发展历程

建国发展

建国以来，莆田木雕借时代东风焕发蓬勃生机。莆仙木雕精品叠出，频频获奖，以精细的传统绝技和大胆的现代创意赢得评委的高度评价和观众的赞叹，一件件金、银奖作品使莆田名声大噪，整体创作水平名列全国前茅。

改革开放

改革开放以来，莆田木雕代表性传承人方文桃、佘国平等一批大师级名人抓住机遇，创办木雕个体企业，并获得成功，从而吸引了一大批民间艺人纷纷重操旧业，先后走上办厂创业之路，促进了莆田木雕业快速发展。与此同时，一批外商、台商也来莆田创办木雕企业，使莆田成为台商在祖国大陆来料加工、设厂生产和设点贸易最多最集中的中心点。各种所有制企业共同发展，使莆田木雕生产规模不断扩大，莆田共有木雕企业2600多家，总产值50多亿元。

市场开拓

木雕工艺发展带动了市场的开拓，莆田木雕生产经营者紧盯国内外市场，采取多种形式扩大市场份额。国内著名木雕交易市场，如广州带河路古玩街、上海城隍庙华宝街、北京潘家园古董城。哪里有木雕交易大场所，哪里就有莆田木雕工艺品批发商登场。他们深入木雕企业、专业村和祖传世家，整车整柜地运走莆田的木雕产品，如我市的仙游县，每天都有来自全国各地的工艺品经营商驻扎在榜头镇坝下木雕专业村一条街，选购仙游木雕产品。各路民间艺术家生产经营不断壮大，从家庭作坊到专业厂家，从本土办厂到驻外办厂，从单一经营到综合经营，产供销一体化，内外贸一起上，形成了产业化发展格局。莆田不但成为全国最大建筑装饰木雕、神像木雕的生产地，而且也成为全国最大的内销木雕礼品、工艺品、工艺家具的主产地和集散地。日本、韩国、东南亚乃至欧洲等国也纷纷购买和收藏莆田著名艺人的传统木雕工艺品，莆田的木雕世家在外国（如澳大利亚）也办起了展销会，引起了海外有识之士的赞赏。木雕行业已成为莆田支柱产业之一，解决了一大批农村富余劳力的就业出路，培养了一大批来自民间的能工巧匠。

名家人才

全市拥有中国工艺美术大师3名，福建省工艺美术大师21名，福建省工艺美术名人33名，工艺美术师职称以上人员200多名，以及4000多名中高级技师。

美丽的兴化平源孕育了历史悠久、多姿多彩的莆田传统文化，而工艺美术就是其中的一枝奇葩。

历代作品

莆田木雕工艺向来以“精微透雕”著称，它兴于唐宋，盛于明清，风格独特。自成流派。一批传世作品至今闪耀着先人的智慧和厚实的文化积淀的光芒，

宋陈靖姑神像

现存于莆田市秀屿嵩山陈靖姑祖庙的一尊，背面镌刻“宋真宗咸平二年（公元999年）字样；

宋妈祖神像

莆田市博物馆收藏的像工艺亦甚精细。南宋妈祖神像、匾额、围屏、祭器等木雕工艺品至今仍在莆田、台湾和日本长崎、鹿耳岛等地天后宫保存；江东浦口宫的“透雕护栏”；老城区明代大宗伯第的檐枋雕饰；御史大夫第的厅堂枋额雕饰；清末名匠廖熙在1903年巴拿马万国赛会上曾获金奖的佳作；北京故宫博物院尚存多件“贴金透雕花灯”和“浮雕花窗”等等，无不佐证了莆田木雕的传统工艺魅力。

清代漆金透雕龙烛

原藏于仙游县榜头坝下村的一对。内为红色烛芯。外套漆金透雕盘龙，烛沿浮雕缠枝牡丹，外套透雕缠枝牡丹，背面为金底黑字联句“川岳降灵征后胤，诗书发轫耀他年”，也是不可多得的“莆田”木雕珍品。

仙游县枫亭海滨村灵应堂的，由三块屏风拼成。整体髹金透、浮雕图案。外方内圆，内心圆圈部分透雕戏文故事。再现了古代舞台的武打场面，圆圈边框绿地浮雕缠枝梅雀，四角浮雕蝙蝠等图案，两边护水浮雕八仙，上下”蟹角肚”绿地浮雕花卉。此外，莆禧天妃宫内的妈祖木雕软身像，不仅脸部表情生动、而且手脚上下左右可以活动，雕刻技艺高超，至今保存完好。

主要材料

明末清初至民国期间，莆田木雕多采用本地盛产的

主要对象

雕成各种武将、仕女或神像、古玩，辅以老漆涂饰，使作品更显色泽深沉。

艺术风格

名匠朱榜首、黄丹桂、陈仙阁等人配合著名画师刘荣麟等，揉入国画大师李耕的人物画意韵，形成以莆式武将造型为特色的圆雕人物风格，迄今在江口镇园下村关帝庙等寺庙，梧塘镇九峰村方氏九间厢等老民居都留下了许多供后人观赏的人物及建筑装饰木雕，这些以圆、透、浮雕相结合的传世杰作，都是莆田木雕艺术的瑰宝。

史书记载

据宋代出版的《仙溪志》记载，早在唐代，佛教就已经开始在仙游传播并蔓延，当时仙游境内寺庙林立，各大寺院庙宇的栋梁、屋檩、门楣及家具皆有木雕装饰，特别是木雕佛像造型简练、刀法娴熟、线条流畅，风格独异，有较高的艺术水准。

现代材料

现代材料以海南黄花梨，印度小叶紫檀，越南红酸枝等名贵红木料成就了仙游坝下木雕

妈祖信仰

宋元时期

宋元时期，由于妈祖信仰的盛行，神像雕刻大量问世。仙游县枫亭海滨村灵应堂原存的几尊南宋时期的妈祖神像，雕刻手法高明，风格古朴，甚为珍贵。其中的一尊木雕夫人像，神像头梳“朝天髻”，高额高鼻，面宠丰满，双耳低垂，身着蟒袍，颈披云肩，人物雕刻线条道劲如白描，衣褶采用阴刻手法，具有宋代木雕的特征。宋末元初，莆仙民间雕刻艺人辈出，其中以林恢、林奕为代表的黄杨木雕门派，影响极广，林氏所刻的梅妃江采萍、太师陈文龙的圆雕神像，工艺精致，惟妙惟肖。

明清时期

明清时期，仙游民间的神像、匾额和祭器等木雕日渐增多，至今仙游仍流存不少神像木雕，如原藏于仙游县贝龙宫的明代漆金木雕妈祖像，体态端庄，神情兼备。木雕通体采用圆雕工艺，刀法流畅，立体感较强；实为明代大师的力作。另有一件樟木漆金透雕祭器，呈长方体，顶部透雕一漆金花卉，正立面透雕漆金人物故事图案，其他三面均透雕牡丹，六个牡丹足之间为透雕缠枝云草，四角为透雕龙柱，刀法娴熟老辣，极为巧妙。此外，莆田市博物馆收藏的清代漆金透雕桌灯，呈花亭式。上下层翘角完好，亭身分别透雕漆金开光鱼、鸟、鹿，中部嵌四块长方形漆金透雕人物故事饰纹，四转角立四根透雕漆金盘龙柱。基座束腰呈”工”字形，座沿置透雕花卉护栏，束腰肚楣透，浮雕花草。“落水”透雕缠枝花卉。底足为四兽足，亦为精品。

莆仙民间擅长佛像、装饰雕刻的艺人很多，除了妈祖崇拜的有关雕刻外，其他种类的木雕作品传世的也较多。清雍正年间。游桥(埭里乡)木雕艺人游伯环精于紫檀人物、花瓶底座等器物的雕刻，作品严谨、苍古。清乾隆年间，莆田后洋民间艺人制作的一只贴金透雕花篮，曾被当做贡品晋献清宫，现存于北京故宫博物院。莆田民间木雕名匠廖明山，善于在寸许材料上刻出多层镂雕人物、花卉、草虫等精细作品，其孙廖熙等五兄弟均是雕刻高手，廖熙擅长人物雕刻，同时兼雕刻人物花卉，工精刀挺。其作品于1903年获巴拿马万国赛会金奖。

木雕影响

府第建筑

特别是宋明两代，兴化科甲鼎盛，登进士第者千人，任宰辅、尚书等高官数百人。这些达官富绅府第和和各类民居的建筑构件、家具等，不乏精雕细刻之作。许多古民居的屋架、梁枋、斗拱、悬钟、门窗、围屏等处，都有不少精美的人物、松梅、菊竹、花鸟、走兽之类的木雕图案。如莆田明国师陈经邦府第、明尚书仙游度尾镇埔尾村郑纪故居的木雕装饰，显得古朴典雅，富有明代古建筑特色。仙游南溪村梧墩的红厝瓦陈氏民居建于清道光二十二年(1842年)，木雕技艺之高超、精湛，令人叹为观止。据说主人本来准备两座七间厢的木料，最后皆作建造雕饰之用，不管是中轴线中间大、小厅，还是大门前屋檐下，其间梁昂、斗拱、额枋、桁垫板皆刻满花卉、虫草、鸟兽。其中大厅灯梁和大门前檐横梁雕刻极其精细、传神。大门两边斗拱下端的吊筒。其花卉层层向纵深精雕细镂，中间孔窍相连，故风吹时能发出”呼呼”的响声。而木雕中最令人叹赏的是绕屋近千米之长的随梁枋上面的花卉雕刻。整座房屋所有木雕都贴上金箔，显出一派豪华景象。大门门簪之上以及两边的人物浮雕，皆刀法老辣，形象鲜活。

庙宇建筑

位于仙游县城的仙游文庙，始建于宋咸平五年(1002年)，明代迁至今址，现存为清代建筑。殿内梁仿用材粗壮，构件雕刻精细，藻井圆顶上浮雕双龙戏珠。篆刻“状元宰相”方印，工艺亦很精致。民国时期，仙游民间的各类建筑物，都有许多精美的木雕饰件。如度尾后埔材大厝的梁枋、斗拱雕饰，赖店坂头鸳鸯大厝的廊檐木雕、吊筒雕饰、窗花雕饰和四层斗拱雕饰，都异常精美，很有特色。

主要名家

新中国成立以来，莆仙出现了朱榜首、黄丹桂、佘文科、方文桃、佘国平、林庆财、闵国霖、黄文寿、林庆全、佘国珍、游良照、任金鹏等著名的木雕艺人，他们技艺高超，雕品精美，屡获大奖。

共同发展

多种所有制木雕企业的共同发展，使莆田木雕业生产规模不断扩大，成为全国最大的建筑装饰木雕、神像木雕的主要生产地。同时，莆田人发扬勇闯天下的精神，开拓木雕市场。广州带河路古玩街、上海城隍庙华宝楼、北京潘家园古董城……哪里有木雕艺术品交易，哪里就有莆田木雕营销商的踪影。莆田已成为全国最大的木雕礼品、工艺品和古典工艺家具的主要生产地和集散地。

莆田工艺美术城

中国·莆田工艺美术城地处素有“海滨邹鲁”、“文献名邦”之称的福建省莆田市。工艺美术城占地460亩，总建筑面积47万平方米，由展示中心、展销区、公共服务配套设施等组成，展销区内拥有商业旺铺30多万平方米，分为木雕区、玉雕区、石雕区、金银珠宝中心，已有上千家企业入驻。

“莆田工艺甲天下，精品尽在工艺城。”作为目前全国规模最大、配套最齐全的全国性工艺品专业市场，莆田工艺美术城汇聚了来自全国各地的工艺大师、名家名品，汇集了巨大的信息流、技术流、商品流和人才流，已逐渐成为一个立足莆田、辐射海西、面向全国的大型工艺品市场和旅游观光、休闲购物中心。工艺美术城已有的展销区各有特色：木雕展销区集聚了全国各地及台湾、东南亚等地的精品，已成为全世界最大的檀香、沉香交易基地；宝玉石展销区内，玉雕就地加工生产，黄金珠宝按批发价销售。

作为中国(莆田)海峡工艺品博览会、“艺鼎杯”中国木雕现场创作大赛等系列重大活动的主会场，莆田工艺美术城亦是国家4A级旅游景区、福建省版权产业基地、福建省文化产业示范基地。

木雕荣誉

部分荣誉

2003年10月。莆田市获中国轻工业联合会和中国工艺美术学会授予的“中国木雕之城”称号。

2003年6月12日是我国第五个文化遗产日，《莆田传统木雕》晋级为国家级非物质文化遗产名录，莆田市拥有1个世界级、7个国家级、19个省级、85个市级非物质文化遗产名录。由于莆田木雕高级人才缺乏，原创濒危，莆田将筹建“木雕博物馆”

保护引导

莆田市非物质遗产保护中心透露，莆田传统木雕已列入省级非物质文化遗产名录，莆田市拥有木雕工艺厂3000多家，专业人员8万多名，年创产值50多亿元。各厂家不但在50多个大中型城市和著名旅游景点设立销售窗口，还把精美的木雕工艺品推上网络宣传和销售。莆田木雕产品已远销日本、韩国、东南亚等20多个国家和地区。

据莆田市非物质遗产保护中心副主任林成彬介绍，莆田十分重视开拓木雕市场，在广州带河路古玩街、上海城隍庙华宝楼、北京潘家园古董城……哪里有木雕艺术品交易，哪里就有莆田营销商的踪影。莆田已成为全国最大的建筑装饰木雕、神像木雕的主要生产地。2003年10月，莆田市获中国轻工业联合会和中国工艺美术学会授予的“中国木雕之城”称号。正筹建“中国木雕博物馆”，建成后将集木雕收藏、展示、研究、教育等功能为一体。

然而，由于追求市场与利润，造成传统莆田木雕工艺在继承方面出现缺失。林成彬告诉记者，随着老一代木雕艺人的离世，这一工艺难以得到很好的传承，不少年轻从业者心浮气躁，创业技术尚未成熟，不能独当一面，艺术气质、地方特色和民间个性逐渐丧失，“砚照”等精微透雕绝艺濒临失传

该页面最新编辑时间为 2022年10月8日