张峰

人物介绍

张峰，曾师从于著名声乐教育大师周小燕教授和徐宜教授，1995年以专业第一名成绩毕业于上海音乐学院。他曾六次获奖学金赴意大利“卡蒂娅·黎恰莱丽”国际声乐大师班、美国纽约国际声乐学院大师班，德国斯图加特国际歌剧大师班等学习、深造，得到女高音歌唱大师卡蒂娅·黎恰莱丽、歌剧大师米尔奈丝、大都会歌剧院著名艺术指导琼·道纳曼等著名专家悉心指导，并被誉为“具有国际大舞台的声音”，“演唱技术全面，风格和语言准确，演唱充满激情和魅力”。由于张峰曾有过八年男低音的学习和演唱经历，所以他的中低声区结实饱满，高音区辉煌有力，声音充满磁性，具有很强的戏剧张力。

演出经历

张峰

个人荣誉

享有国际盛誉的中国歌唱家，意大利博萨国际艺术节中国艺术总监；美国歌剧联盟主席坎戴尔博士盛赞他为“真正的世界级歌唱家”，他是第一位应邀为意大利“那波里歌王”兰佐音乐会演唱嘉宾的中国歌唱家；他演唱的《斗牛士之歌》曾使维也纳唱响金色大厅的观众起立鼓掌3分钟。

1998年和2000年两次荣获布达佩斯国际声乐比赛一等奖。2001年在被誉为“世界音乐殿堂”的纽约卡耐基音乐厅成功举办独唱音乐会。2006年应邀在意大利国庆盛典演唱意大利国歌。2008年在“歌剧之乡”意大利举办巡回独唱音乐会。

张峰是第一位被国际著名艺术节聘为总监的中国歌唱家，也是与世界顶级艺术大师合作最多的华人歌唱家之一。张峰现还担任维也纳国际声乐比赛评委；国家职业技能（美声）鉴定高级评审专家，上海市政协委员、上海市青年文联副主席、上海市欧美同学会理事、上海音乐家协会理事；复旦大学客座教授，河南大学兼职教授等。2008年被评为“上海十大杰出青年”。

歌剧人生

他是开封走出的“歌剧之王”。

上帝对河南人的眷顾

10月下旬，为庆祝中法文化年，北京、上海、广州搞了多台高水平的晚会，其中最引人注目的当数北京国际音乐节开幕式。在汇聚了美、法、德、中四国一流歌唱家的开幕式歌剧《罗密欧与朱丽叶》中，张峰出演一个主要角色。一剧终了，导演对张峰青眼有加：“太精彩了１只是他对这个中国籍演员之前异常刻苦的排练有点闹不明白：“已经在德国曼海姆歌剧院、匈牙利国家歌剧院等欧洲著名歌剧院演了那么多场了，他为什么还那么认真呢？”

“一些人对河南人抱有成见，这是极少数人造成的，绝大多数河南人是踏实、认真做事的。”张峰始终认为，是家乡人“肯干、不怕吃苦”的优秀品格带给了他无上的荣誉。

机会第一次给这个“有准备的人”是在1998年。是年春天，张峰报名参加在布达佩斯举行的国际声乐大赛，凭借他出色的艺术才华一举夺冠。据说参加这次大赛前还有个小插曲。在米兰海关，由于护照上的照片不清晰，关检人员拒绝他入境，连前来迎接的意大利维罗那歌剧院艺术总监也无可奈何。情急之中，张峰当众唱了一曲意大利咏叹调《她像天使一样美丽》，引得众人围了个水泄不通。关检人员这时双手递上盖好章的护照说：“您的歌声就是通行证。”

布达佩斯夺冠，让张峰得到了意想不到的发展机遇。欧洲古典艺术基金会破天荒无偿资助这个“中国小伙子”读国际著名的大师班。据说，5年内，他上了6个大师班，得世界十大女高音之一卡提娅·黎恰莱丽等大师指导。海外华人朋友得知后，都觉得不可思议。在大家眼中，上这些大师班，每月需要数千美金的学费开支不说，光生活费都昂贵得叫人吃不消。很多歌唱家都是边打工边学习，张峰不但没有这些后顾之忧，走到哪儿还有基金会派来的贴身翻译跟着，“这在华人音乐家圈里也几乎是不可想象的”。

张峰是第一个受到如次礼遇的华人男中音歌唱家，他的出现，打破了西方人潜意识里“中国人不可能上大师班”的偏见。此后，张峰满怀激情的歌声频频响起在德国、意大利、纽约等著名音乐厅和歌剧院。用张峰的话说：“这是上帝对河南人的眷顾。”

大师摇头说：太苦了

上了几个大师班，张峰的身体变得异常的差。据说那一阵子，他每顿的食谱就只有面包夹火腿肠。

怎么会呢？不是还有基金会的资助吗？不是没有钱，而是没时间。

单说翻越“语言大山”。众所周知，欧洲人学歌剧是不存在语言障碍的。对中国音乐家来说，歌剧的谱子不是意大利文，就是法文、德文，学外语的困难不亚于学歌剧。据说第一次和国外某著名音乐厅签演出合同时，他不敢动笔，生怕把自己给卖了还在帮人家数钱。本来基金会给他配的有专职翻译，他不要，他要自己练。他忘不了在纽约国际声乐大师班学习的日子里，白天上大师班，晚上就去哥伦比亚大学国际语言培训中心参加培训，半年下来得几千美金支出，花的全是演歌剧开音乐会挣来的钱。张峰说，培训过后，他脑子里满得装不下任何东西。

张峰挺信奉国内老艺术家讲的“曲不离口”。在大师班，他抓紧一切时间，发了疯一样背曲谱。在机场，在公交车上，在的士上，人们经常会见到一个满嘴念叨着意大利文、法文、德文的中国小伙子，那一定就是张峰。在大师班，西方的歌唱家中午会端坐在咖啡馆里喝着热咖啡，只有张峰坐在水池旁，一边啃着饼干，一边背着谱。有一次被声乐大师撞见，大师惊讶得直摇头，说：“太苦了，太苦了！

张峰说，越往上走越觉得自己需要综合的东西，像建筑呀，雕塑呀，许多学科都可以借鉴到舞台上去。艺多不压身，除了掌握多门外语外，张峰在事业领域不断征服新的高峰，虽然一路上很苦，但他认为有方方面面的动力支撑着自己，他不可以懈担

祖国是我强大的后盾

最难忘的一次经历发生在2001年春。

张峰到音乐圣殿——美国纽约卡耐基音乐厅举办个人独唱音乐会。其时正值中美发生撞机事件，美国的媒体大造舆论，一时间，中美关系十分紧张。这种情况下，在纽约市中心搞一场中国歌唱家的音乐会，会不会有人砸场子？张峰的人身安全谁来保证？重重顾虑让主办方也犯了难。很快，中国驻纽约总领事馆得知张峰开音乐会的消息。赵会民副总领事和文化参赞等领导对此事十分关注，主动联络张峰，并邀请他和纽约侨界领袖来总领事馆商讨有关事宜。第二天，纽约的报纸便发布了有关中领馆对张峰卡耐基音乐厅举行个唱全力支持的报道。

没想到，在去总领事馆的路上，张峰却遇上了麻烦。一个美国黑人出租车司机对撞机事件有偏见，听说他要去总领事馆，用一种琢磨不透的眼光看着张峰：“你去那儿干什么？你们中国人不讲理，不仅扣着我们的飞机，连飞行员也不放。”张峰义正词严：“明明是你们太蛮横，如果我们在美国撞失踪你们的人，你会怎么想？１黑人无言以对，握起拳头要和他打架。张峰急中生智，说自己后天要在卡耐基音乐厅开音乐会，知道帕瓦罗蒂、多明戈吗？我们是同行。对方有些不敢相信，因为他和太太最喜欢看的就是歌剧。当张峰笑着掏出两张票邀请他们到现场观看时，这个黑人司机激动得不知说什么好，送张峰到总领事馆门口，执意不收打的费。当然，之前的不快也随即涣然冰释了。

在中国驻纽约总领事馆的全力支持下，音乐会如期举行。由于处于特殊时期，这场音乐会被看作“国际行为”，因而双方对此都挺慎重。然而张峰执意要求演唱《我爱你，中华》、《祖国，慈祥的母亲》等中国名曲，在主办方打出的大型海报上，《Ｉ ｌｏｖｅ ｙｏｕ ， Ｃｈｉｎａ》的字眼格外醒目。为防止出现意外，中国驻纽约总领事馆、华人议员、纽约华人领袖也来到音乐会现常美方则派出了大批警察守在会场外。

张峰饱含深情的演唱一次又一次把音乐会推向高潮。当他唱到《我爱你，中华》时，眼泪忍不住就流下来了。他此刻才明白，为什么一些海外华侨、中国留学生一唱中国歌就流泪。祖国的概念从来没有像今天这样来得深切！音乐会结束后，一个老华侨颤巍巍地走到后台，告诉张峰内心的感动，老华侨说：“希望你常来美国演唱，我们盼望更多的中国人登上世界最高规格的音乐厅，为国争光１在音乐会现场，张峰还惊喜地见到了那个黑人司机和他的太太，看到两人打扮得像贵族一样，张峰笑了。后来，他和他们还成了很要好的朋友。

回忆起当时音乐会的盛况，张峰深有感触地说：“我有一种有靠山的感动，祖国是我强大的后盾1这场音乐会也让他更加坚定自己的人生选择，他本可以留在欧洲或美国，发展他的事业，可能会过一种开洋车、住洋房、拿高薪的安逸生活，可他没有，他选择了回到上海歌剧院，他认为这里是他值得为之奋斗的地方。

歌剧离我们不太远

歌剧被称为“艺术皇冠上的一颗明珠”，艺术除了具有其本身的艺术功能外，对提高人的想象力和创造力所起的作用也不容低估。现在的张峰，除了在国内外举办专场音乐会，唯一的心愿就是能有更多的机会，与国内同行一道，普及歌剧艺术。也许他自己并没有想过，他正要从事的是一项于国于民都有利的城市启蒙运动。

他说，世界上任何一座高水准的城市，都将歌剧作为一张精致而亮丽的名片。像纽约、罗马、巴黎、维也纳，有的城市一年中有11个月都有歌剧上演，国民素质得到极大提高。

他说，北京、上海原来的歌剧底子也很差，当时人们看歌剧时衣衫不整，有的甚至穿着拖鞋进常可没过几年，歌剧院里，人人身着晚礼服，没有一人接打手机。

可这又是一项多么艰巨的工程啊！投入大量精力，没有分毫报酬，然而“条件再好，也要去吃苦”，这是开封人张峰的性格。这种人格魅力的深处，是他对国内歌唱事业由衷的企盼。他企盼内地开阔视野，于是，他抽出时间亲自或请专家来河南高校讲学，现在，这位曾经在美国耶鲁大学讲过学的开封游子，是黄河科技大学艺术学院特聘的客座教授；他企盼国内音乐教育和世界接轨，高等教育不要和基础教育断层，国家好不容易培养一个某专业的专门人才，不能让他回到中小学又由“专才”变成“全才”，什么都教，这种专业浪费现象应引起重视……

真不知道何时是他圆梦的一天。带着这些梦，张峰浪迹天涯。他渴望自己成为开封的形象大使，永远保持家乡人的本色。如果哪天您在开封大街上看到他，请不要好奇，说不一定那是他回家举办音乐会呢！

或许，这也是一个他坚信不久就能实现的梦吧！

演唱声部

男中音是一种介于男低音和男高音之间的声部。大体有较高和较低的两类，前者的音域一般为F-g1，相当于现在一般称之为男中音的音域，后者为E—e1或f1。（较低的音域）称之为“低男中音”。

在浪漫主义时期的意大利，由于作曲家应用音域的扩展，男中音越来越多地扮演复杂的角色，因此，在罗西尼作品中男中音音域与男高音相似。如贝利尼《海盗》中的恩奈斯托，《清教徒》中的泰尔波等等。

无独有偶威尔第的歌剧从《弄臣》开始要求歌唱家把胸声提到较高的音区因此“威尔第男中音”出现了。大歌剧的黄金时代，作曲家们也纷纷模仿威尔第，如托马的《哈姆雷特》、德彪西《佩里阿斯与梅丽桑德》中都安排了极具个性的男中音角色。在德国也有“表演性男中音”、“英雄男中音”、“高音—男中音”、“骑士男中音”和“低音—男中音”的细分；他们还把一些音区偏高、音色轻巧、带鼻音的称作法国男中音。