托尼·诺格拉

个人经历

托尼·诺格拉22岁因参与反法西斯抵抗组织被投入德军集中营，开始写诗。30岁迁居罗马担任教师工作，结识当时身为德·桑蒂斯助手的艾里奥·佩特里，开启电影剧本写作生涯。

与意大利电影导演米开朗基罗·安东尼奥尼合作长达近40年，直至安东尼奥尼的最后一部电影《云上的日子》 ；与其合作剧本包括《夜》《放大》《红色沙漠》等。

晚年为希腊电影导演安哲罗普洛斯撰写大多经典艺术影片的台本，包括《永恒和一日》《雾中风景》《尤利西斯的凝视》《鹳鸟踯躅》《养蜂人》《塞瑟岛之旅》《哭泣的草原》《时光之尘》。

秋天的魔术师

作品年表

Piece of the Sky (1959)

L'avventura (1960)

La notte (1961)

The Assassin (1961)

L'eclisse (1962)

The Red Desert (1964)

Blow-Up (1966)

Catch As Catch Can (1967)

Ghosts - Italian Style (1968)

In Search of Gregory (1969)

A Quiet Place in the Country (1969)

The Voyeur (1970)

Zabriskie Point (1970)

The Mattei Affair (1972)

Lucky Luciano (1973)

Amarcord (1973)

Illustrious Corpses (1976)

Caro Michele (1976)

The Night of the Shooting Stars (1981)

Identification of a Woman (1982)

Voyage in Time (1983)

Nostalghia (1983)

And the Ship Sails On (1983)

Henry IV (1984)

Voyage to Cythera (1984)

Ginger and Fred (1985)

The Beekeeper (1986)

Chronicle of a Death Foretold (1987)

Landscape in the Mist (1988)

Burro (1989)

Dimenticare Palermo (1989)

The Sun Also Shines at Night (1990)

The Suspended Step of the Stork (1991)

Eternity and a Day (1998)

Ulysses' Gaze (1995)

Tierra del fuego (2000)

获奖履历

2010

第54届意大利大卫奖(David di Donatello Awards) 大卫终生成就奖

1994

第51届威尼斯电影节(Venice Film Festival) 皮埃特罗。比安奇奖

1985

第29届意大利大卫奖(David di Donatello Awards) 大卫奖-最佳编剧　卡奥斯 Kaos(1984)　共同获奖影人：保罗·塔维安尼 Paolo Taviani，维克托里奥·塔维安尼 Vittorio Taviani

1984

第28届意大利大卫奖(David di Donatello Awards) 大卫奖-最佳编剧　船续前行 E la nave va(1983)　共同获奖影人：费德里科·费里尼 Federico Fellini

第37届戛纳电影节(Cannes Film Festival) 主竞赛单元-最佳编剧奖　塞瑟岛之旅 Taxidi sta Kithira(1984)　共同获奖影人：西奥·安哲罗普洛斯 Theo Angelopoulos， Thanassis Valtinos

1981

第25届意大利大卫奖(David di Donatello Awards) 大卫奖-最佳编剧　三兄弟 Tre fratelli(1981)　共同获奖影人：弗朗西斯科·罗西 Francesco Rosi

最受好评的5部作品

乡愁 Ностальгия 1983

雾中风景 Τοπίο στην ομίχλη 1988

永恒和一日 Mia aioniotita kai mia mera 1998

哭泣的草原 Τριλογία 1: Το Λιβάδι που δακρύζει 2004

尤里西斯的凝视 Το βλέμμα του Οδυσσέα 1995

电影诗人（访谈摘录）

“当你在工作的时候，即使是做摄影师，你个人的喜好也总是固有的。我仍旧在感知我所付出的，许多时候我对我的作品很满意，有时候则要差些。最美妙的时刻莫过于——你同导演达成某种深层次的默契，他能将你的想法、言语，通通转化为影像。我极其陶醉于那样的时光。”

“我的诗歌是对某种画面的浓缩，电影本身就在那些文字里头，对我而言。这不是说笑，这些文字，他们充满着可以无限延展的幻觉。”

“我同许多导演们合作过，我觉得在此期间我得到了很多。就我个人而言，一种可以让我置身旁观者的角度，因半知而产生需求与寻求的电影——那是我想要的——之后间或是那些最朦胧的、以及最真挚的东西也日渐澄清。要写好电影是非常难的，那些真实的事物，你需要的——你要去发现它们，做一个旁观者，这些都很困难。一部电影如果承载了越多的晦涩的真相，我觉得它同我的关系就越强烈，它向我提出质疑，它让我去思考，帮助我看清世界、理解生命与真相的一切。事实上这些事情，无法在只言片语间表达完整。”