多纳托·布拉曼特（多纳托·布拉曼特）-趣爱秀

设计历程

多纳托·布拉曼特

建筑师的所有主要建筑都建在罗马，在布拉曼特的一生中，正是罗马时期使他获得了他那个时代最伟大建筑师的荣誉。到1503年朱理二世登上教皇宝座时，布拉曼特已是罗马最有影响力和最有声望的建筑师。自然而然，他被请去参加梵蒂冈的扩建工作，梵蒂冈的建筑使这位建筑学家达到了他创作的顶峰。伟大的拉斐尔向教皇朱理二世推荐了布拉曼特，于是建筑师便被委托设计重建梵蒂冈的方案，那时的梵蒂冈还只是由一些凌乱散落的建筑拼凑而成，并未形成统一的规划和建筑风格整体。乔·瓦萨里在他的《传记》中写道，教皇朱理二世打算将观景殿①和宫殿间的地段建设完善，“使之具有……建在老教皇宫和为教皇英诺森八世居住而修建的石楼之间的直角形剧院的形状。甚至还设想，能够沿着环绕谷地的敞廊的两条走廊从观景殿进入宫殿、从宫殿也能进入观景殿，还能从谷地沿着分布得千姿百态的台阶登上观景殿的平台。”从本质上讲，建筑师面临的是巧妙地在已有的楼群里创造一座全新的巨型建筑。布拉曼特向教皇呈上了经过深思熟虑的整体对称建筑群的方案，因为他想将观景殿别墅不仅仅与教皇宫连起来，而且也与圣彼得大教堂的长方形大厅连起来。除此以外，建筑师还想开辟一座花园，修建一座娱乐游玩的院落。建筑师为设想方案的宏伟所深深吸引，并进一步扩大了它的修建范围，设计出一个不同寻常的建筑群。根据布拉曼特的构思，巨大的、从北向南无限延伸的院落应该坐落在三个不同层面的平台上。院落两边的走廊应该和观景殿与教皇宫连在一起，连接院落平台的台阶则将观景殿和教皇宫融合成一个被一堵横墙从北面封闭起来的整体。

设计理念

多纳托·布拉曼特

根据现代人的说法，布拉曼特天马行空般的设想“不着边际”，他的构思被认为是罗马从古以来从未有过的好。为了真正实现这一构思甚至需要夷平几个街区，为此，建筑师的许多竞争对手将他称为破坏者。但是事情的复杂之处还在于从观景殿到教皇宫这一块地方的浮雕大片“脱落”。除此以外，连接各楼的建筑也完全迥异。大多数建筑，其中也包括布拉曼特的建筑，都是15世纪下半叶的作品。正是那个时候修建了“博尔贾宅第”，在教皇西斯廷四世时期建筑师乔·德·道尔奇建造了西斯廷教堂。不应该忘记梵蒂冈北面的防御措施，因为按照布拉曼特的方案，这一面原有的防御工事应该拆除，然后建一座新的院子。除了这一切，建筑师还应在观景殿里建一座专门放置古希腊罗马塑像的院子。“首先，”瓦萨里写道，“布拉曼特计划在最低处建一座漂亮的双层敞廊并全部镶砌上凝灰石；在它上面再建第二层敞廊——里面有古希腊伊奥尼亚式的柱廊，由此教皇宫和观景殿的二层楼上的房间便位于同一高度上了。”多·布拉曼特在观景殿里建了很多阶梯式的斜坡——斜坡的高低取决于所处的地势。他还建了一座螺旋式的楼梯，甚至可以骑马沿着这座楼梯往上走。

设计风格

多纳托·布拉曼特

观景殿的下层平台最大(75~140米)，设计用作剧院的舞台。既可以从教皇宫套房的窗户里，也可以从宫殿正面的一溜阳台上观看舞台表演。还可以从宫殿前呈半圆形递高的观众席，以及从中层平台的斜面——即从中央楼梯的左右两面观看。建筑师在梵蒂冈的所有建筑都修建得无比精致。阳光普照、空气充足的开阔空间，宏伟的拱门，高大的楼房——这一切都显示着罗马教皇的荣耀和强盛。比如，观景殿正面的外部檐壁上多·布拉曼特想用类似古代象形符号的文字来装饰，其中刻上两个名字——教皇朱理二世和建筑师自己的名字。他是这样开始做的：JulioⅡPont。Maimo表现的是尤利乌斯·恺撒头部的侧面轮廓和双拱桥，这正是JulioⅡPont所表示的意思。而更远处的Maximo是一座树立在大马戏团里的方尖碑。布拉曼特将这个“字形谜”解码为：恺撒的头像应该能令人想起教皇的名字，双拱桥则简化地表示是ⅡPont，方尖碑使人想起古希腊罗马的马戏团。整体所得到的效果就是：朱理二世是最高主教。但是，教皇对此只是付之以嗤笑，然后下令以一洛戈齐高的大写字母取而代之，这些字母直到今天还立在那里。正如上面所指出的，最初“贾尔基诺·德拉·平雅”花园是为戏剧和杂技表演、赛跑以及舞蹈哑剧而建的。宽阔的台阶从观景殿通向将大院隔开的中平台，平台从大院处经过凯旋门通向“贾尔基诺·德拉·平雅”。整个布局结构以壁龛为终结，这一壁龛一直保留到现在。布拉曼特建了一座半圆形的柱廊，柱廊的弧度更加突出了壁龛的恢弘气势。但是晚些时候增加的建筑(特别是图书馆)对建筑师的构思多少有些破坏。关于这一点瓦萨里写道：“建来用于骑士比武和其他各种演出的观景殿大院是在布拉曼特死后才完工的。因此，他最初的构思被梵蒂冈图书馆的两栋大楼和‘布拉乔·努奥沃’博物馆大楼所改变。”布拉曼特改建梵蒂冈的方案并未完全实施。一开始是教皇朱理二世死了，然后是建筑师自己。人们现在看到的很多建筑都是后来增建的。