杭穉英

杭穉英（1900年5月30日—1947年9月18日），亦作稚英，名冠群；浙江海宁人，自幼爱好绘画，13岁随父进商务印书馆，潜心钻研；后自立画室，出版月份牌，设计商品商标包装，为我国最早的商业美术家之一，其设计的美丽牌香烟、双妹花露水、雅霜、蝶霜为经典之作；早期学郑曼陀画风，后揣摩炭精肖像画、画法渐变，色彩趋向强烈、艳丽；所作《牛郎织女》、《八仙过海》等富有传统特色；抗战期间，他力拒日寇威逼利诱，举债度日，后画出富有爱国精神的《梁夫人击鼓抗金兵》和《木兰从军》等作品；1947年因劳累过度，患脑溢血逝世。

人物简介

杭稚英与妻子王萝绥合影

杭穉英（1900—1947），名冠群，字穉英（一作稚英），以字行，别名坦；浙江省海宁盐官人；自幼爱好绘画，家贫无力从师，常在裱画店观摩名作，回家默画。

1913年随父来到上海，于徐家汇土山湾画馆习画，1916年考入上海商务印书馆图画部当练习生，师从画家徐咏青及德籍美术设计师，1919年练习期满转入商务印书馆服务部，从事书籍装帧设计和广告画绘制。

杭稚英善于多方面吸取新的绘画技巧，他曾向郑曼陀等学习水彩画和炭精擦笔水彩月份牌画的技法，又从国外商品广告以及华脱·狄斯耐的卡通片中吸收运用色彩的长处，使他的作品细腻柔和、艳丽多姿，受到客户的普遍欢迎。

1922年自立门户，采用擦笔水彩画法专事创作月份牌画，兼作商品包装设计；1923年创立穉英画室，并邀师弟金雪尘合作，又吸收同乡李慕白入画室加以培养，均成为得力助手；三人友善合作从艺，使穉英画室成为当时沪上创作设计力很强的机构，广泛承接各类绘制画稿的业务，仅月份牌画每年创作达八十余种，为我国最早的商业美术家之一。

杭穉英绘画作品（哈德门香烟广告）

杭穉英的早年月份牌画代表作，有为上海华成烟草股份公司、上海中法大药房所作月份牌广告画如《娇妻爱子图》、《玉堂清香》等；沪上名牌商品美丽牌香烟、蝶霜、雅霜，白猫牌花布、阴丹士林布染料、杏花楼嫦娥奔月月饼盒等商品包装设计，均出自杭氏之手；所作年画《牛郎织女》、《八仙过海》、《大观园》等富有传统特色；作品进入千家万户，深受群众喜爱，对我国年画的发展和提高起了重要作用，逐渐形成年画创作中的“杭派”；其作品遍及城乡，远销香港、越南、缅甸、南洋群岛等地，历久不衰。

杭穉英为人慷慨仗义，注重名节；亲友有困难相求者无不解囊相助，有的甚至接到家中长期供养，但对上海大亨黄金荣的门徒求画黄的肖像，烧在瓷器上以为祝寿，则婉言拒绝；1941年冬，太平洋战争爆发，日军进占上海租界，以重金为酬，要他绘制月份牌，穉英力拒，并从此搁笔，靠借债度日，改学国画以自娱。^[1]

1945年抗日战争结束后，他开始重操旧业，奋笔不已，在三年内就将债务还清；但终因劳累过度，1947年患脑溢血逝世，时年48岁；追悼会上，有近千人前来向遗体告别；金雪尘、李慕白为纪念其友情，将穉英画室一直经营到1953年才告解散。^[2]

绘画艺术

杭穉英绘画作品（月份牌）

杭穉英 的作画方式是先有腹稿，再打铅笔草稿，修改定稿后即进入正式制作过程。他往往先从主体人物开始，人物先从头部开始，头部先从眼睛开始，用炭精粉先将素描造型刻画出一个基础，但不像炭精画肖像那样画来极致，而是淡淡的只将说明造型的部分画到，留有很大的余地，剩下的则留给色彩来完成。炭粉擦重子，容易有“黑气”，他的擦笔功夫很熟练，看上去像水彩画那么滋润，虚实、黑白关系都恰到好处，人物刻画特别传神，几乎没有修改，衣纹也用炭粉擦出大的衣褶关系，衣饰的色彩留给水彩来完成。

画完人物后，就开始分层上色，一般人物的脸色需上四左右，冷色、暖色分开上，从而收到水彩画的透明效果。这时背景几乎全是白纸，连简单的铅笔稿都没有，在人物画到约摸八成左右，就停下来画背景，根据铅笔草稿上的图样，一般开始从画面的左上角动笔，逐渐往右、往下发展。画法是局部完成，一次到位，一块一块地完成，直到全部完成，此时再来加工人物。因为有了具体环境，有了对比关系，可以使人物处在这个具体环境中，容纳达个空间之中，使景物与人物协调。

画到最后，再用喷笔调整整个画面的整体色调和虚实关系。为了以后照相制版和印刷时能有较好的效果，将画面中衔接处留下的小空白，轮廓周边转折不够理想的地方，进行小面积的修改和调整，使其天衣无缝。

杭穉英的早期作品，把人物比例拉得很长，往往身高达到八个头到九个头之间；而所画的环境大部分都借助于杭州、苏州的名胜古迹，庙宇、园林；室内陈设又都采用上海的公馆或里弄住宅。后来国外杂志见得多了，他参考国外的花园洋房结构，上海街道、商店添了些新建筑时，他常常能够很快地在年画中反映出来。

人物评价

杭穉英绘画作品集

民国时期 的月份牌广告是中国传统文化的传承者，具有鲜明的民族性，其是东西方文化的传播者，又具有世界性；月份牌广告见证了民国时期上海市民生活逐步城市化、世界化的进程。

杭稚英设计的的美丽牌香烟、双妹牌花露水、蝶霜等月份牌，陆续掀起了月份牌画的一场革命，造就了月份牌广告画的黄金时代，勾画出一种新的上海美女形象。

近代国学名家陈衡恪认为：“文人画有四个要素：人品、学问、才情和思想，具此四者，乃能完善。”以此来看杭穉英的画也是中国文人画，他的月份牌广告不仅推动了中国传统文化元素的普及，也促进了新文化的传播；此外，杭穉英还开创了一种融中西画法为一体的海派画法——擦笔水彩法。这种画法使人物立体感增强，而且因水彩的透明与滋润创造出逼真的皮肤质感，很适合用来表现女性的丰腴、秀媚、丽质天成的阴柔之美。

月份牌作为典型的“海派艺术”，杭穉英在中国近现代美术史上留下了不可磨灭的一页。

参考资料

[1] 广告画之父杭稚英 · 搜狐[引用日期2012-09-02]

[2] 杭穉英 · 上海地方志办公室[引用日期2012-09-02]