亡命驾驶

剧情介绍

白天，拥有着高超的车技的“车手”（瑞恩•高斯林饰）是一个特技演员，而到了晚上，他又成了帮助那些罪犯逃亡的司机——不管他从事的是什么样的工作，只要他手中握着的是汽车的方向盘，他就感到特别地从容且舒适。对于“车手”来说，夏农（布莱恩•科兰斯顿饰）既是导师又是他的经纪人，自从他挖掘出了“车手”驾驶汽车的伟大天分之后，他就不断地向娱乐行业的电影或电视导演推销和叫卖“车手”作为一名司机的才能，还有那些需要人帮助自己跑路的劫匪，可是夏农却把得到的丰厚报酬全部揣进了自己的腰包。

夏农是一个利益至上的生意人，他最新的计划是买一辆跑车，这样“车手”就可以在专业的赛车道为他谋取更多的利润了——因为伯尼•罗斯（艾伯特•布鲁克斯饰）是夏农所认识的最富有的人，虽然他的钱来路不正，但是夏农还是建议伯尼做他们的投资人。看过了“车手”在高速公路上表演的惊人车技之后，在伯尼的坚持下，尼诺（朗•普尔曼饰）也成为了他们的合作伙伴之一。其实一直独来独往的“车手”同样对夏农给自己安排的“生意”感到非常地矛盾和不适应，只是他不知道应该如何选择而已。

然而，当他有一天回到自己的公寓，与艾琳（凯瑞•穆丽根饰）共乘同一部电梯之后，他的世界发生了翻天覆地的变化……随后，当“车手”在商店再一次看到艾琳和她的儿子本尼西奥（卡顿•雷奥斯饰）的时候，他发现自己甚至挪不动脚步了。到了停车场，艾琳因为自己的车子起动不了，和儿子一起被困在了原地，不知道应该如何是好，“车手”适时地出现替她解了围，并顺理成章地将他们载回了家——很快，“车手”就变成了艾琳的专属司机，在她的车子送去修理期间，负责送她上班和看望本尼西奥，不可避免地卷进了他们的生活。

这种普通的日子本来就是“车手”可遇不可求的，尤其是当艾琳的丈夫斯坦达德（奥斯卡•伊撒克饰）因为在监狱表现良好而提前释放之后，所有的一切都突然中止了。即使在“车手”与艾琳之间从没有发生过任何逾越的事情，可是斯坦达德对自己的家里出现了另外一个男人，仍然觉得受到了很大的威胁……尊重艾琳想要维持家庭的完整的意愿，“车手”决定彻底地从她的生活中消失。但是，当他发现浑身是血的斯坦达德躺在车库里，身边站着一脸惊恐的本尼西奥时，他却发现自己更为深入地踏进了艾琳的世界里，随后，麻烦也接踵而至。

影片解读

这部略带有美国CULT片遗风的作品，有可能成为今年戛纳的一匹黑马——论故事和演员，似乎与戛纳过于老成的文艺范儿大相径庭。瑞恩·高斯林在本片中扮演一个好莱坞特技演员，他同时还干着为抢劫团伙当眼线的活计，但一次抢劫计划失败后，他发现自己陷入了一场阴谋。凯瑞·穆里根饰演的是一位坐过大牢的男子的前女友，在这起抢劫案中作为一名乘客不幸被卷入其中，正好遇到了瑞恩·高斯林饰演的角色。

《亡命驾驶》改编自同名小说，由丹麦名导尼古拉斯·温丁·雷弗恩(《末路狂奔》系列、《布朗森》)执导，原定由休·杰克曼主演，后来被更年轻的“文艺小生”瑞恩·高斯林赢得。从故事来看，《亡命驾驶》都貌似一部典型的好莱坞流水线产品，但它能杀进戛纳，多少也有自己不俗的特质——男主角瑞恩-高斯林是好莱坞最近五年最牛的独立电影小生。

《半个纳尔逊》《充气娃娃之恋》《蓝色情人节》都曾好评如潮，已提名过奥斯卡影帝;女主角凯瑞-穆里根更是当红女星，《成长教育》为她带来了奥斯卡影后提名，去年还刚刚出演的《华尔街2》。两个当红青年演员的联袂演出，将成为本届戛纳最靓丽的风景。

幕后制作

《亡命驾驶》改编自同名小说，由丹麦名导尼古拉斯·温丁·雷弗恩（《末路狂奔》系列、《布朗森》）执导，原定由休·杰克曼主演，后来被更年轻的“文艺小生”瑞恩·高斯林赢得。

这部由瑞恩·高斯林与凯瑞·穆里根联袂主演的动作片《亡命驾驶》，日前公布了上映日期：2011年9月16日。瑞恩·高斯林在最近一次采访中表示，这部电影就像是“《蓝丝绒》和《紫雨》和疯狂结合体”，尽管要等到明年下半年才会公映，但他已经“希望可以拍摄续集”。

这部改编自同名小说的电影投资仅有3000万美元，但它已经备受关注并极有可能成为明年票房口碑双赢的力作。

该片由丹麦名导尼古拉斯·温丁·雷弗恩（《末路狂奔》系列、《布朗森》、《维京英灵殿》）执导，原定由休·杰克曼担任主演，后来被更年轻的“文艺小生”瑞恩·高斯林赢得男一号。高斯林在本片中扮演一个好莱坞特技演员，他同时还干着为抢劫团伙当眼线的活计，但一次抢劫银行的计划失败后，他发现自己陷入了一场阴谋。凯瑞·穆里根饰演的是一位坐过大牢的男子的前女友，在这起抢劫案中作为一名乘客不幸被卷入其中，正好遇到了瑞恩·高斯林饰演的角色。

该片的编剧为霍辛·阿米尼（《无名的裘德》《四片羽毛》《谍海风云》），其他主要演员还有朗·普尔曼、布莱恩·科兰斯顿、艾伯特·布鲁克斯、克里斯蒂娜·亨德里克斯和奥斯卡·伊撒克等。

影片入围2011年64届戛纳电影节的主竞赛单元，也是19部竞赛片中唯一的一部商业二字打头的影片，最终摘得了当届电影节的最佳导演奖。

凭借《末路狂奔》系列创下丹麦票房奇迹的北欧名导尼古拉斯·温丁·雷弗恩的好莱坞处女秀，他之前已经执导过三部英文片。

幕后故事

《亡命驾驶》这部商业味十足的独立电影能杀入戛纳主竞赛单元，多少让人有些意外。影片根据詹姆斯·沙利斯的2005年的同名小说改编，最初决定由《黑暗侵袭》系列导演尼尔·马歇尔执导，并由休·杰克曼主演。尼尔·马歇尔希望将其打造成“结合英式情感与好莱坞式镜头的黑色经典电影”，并计划于2008年夏天开拍。但不料拍摄计划。《亡命驾驶》这部商业味十足的独立电影能杀入戛纳主竞赛单元，多少让人有些意外。

影片根据詹姆斯·沙利斯的2005年的同名小说改编，最初决定由《黑暗侵袭》系列导演尼尔·马歇尔执导，并由休·杰克曼主演。尼尔·马歇尔希望将其打造成“结合英式情感与好莱坞式镜头的黑色经典电影”，并计划于2008年夏天开拍。但不料拍摄计划一拖就是2年，直到2010年2月，才由丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩接手了此片，而主演也换成了人气高涨的文艺小生瑞恩·高斯林，在同年的戛纳电影节上，这部独立制作还曾前往电影市场寻求投资，当时还发布了前导海报。

至影片去年11月在洛杉矶开拍，成本已由两年前宣布的6000万美元缩水到一半，但或许这部电影并不如人们想象一般只是好莱坞流水线上的产品，原着故事融合了谋杀，背叛和复仇等黑色元素，并有不少电影式的闪回，揭开主角贫困而艰难的童年岁月，以及造成他复杂性格的原因所在。曾主演《充气娃娃之恋》、《蓝色情人节》等片的高斯林，形容这部电影就像是“《蓝丝绒》和《紫雨》和疯狂结合体”，首次出演动作片的他，对影片的票房也充满信心，尽管要等到2011年秋天才会公映，但他已经“希望可以拍摄续集”。

与一开始就被选定的瑞恩·高斯林不同，他的片中搭档凯瑞·穆丽根则是通过自己主动争取到出演本片的。在凭借《成长教育》崭露头角后，凯瑞·穆丽根又演出了《华尔街：金钱永不眠》等好莱坞制作，在《亡命驾驶》中，她将扮演一个饰演一个有7岁小孩的年轻妈妈，这和她以往的角色形象有很大的不同。穆丽根透露，在看过雷弗恩的前作《布朗森》和《维京英灵殿》后，她给导演发了电邮，希望能出演他的新片。两周后，她收到了剧本并与雷弗恩见面，说服他让自己出演原剧本中一个即将奔三的拉丁女人的角色。尼古拉斯·雷弗恩最终同意让她加盟，并为她修改了这一角色，使之更符合穆丽根的形象。

而对于丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩来说，《亡命驾驶》除了让他第一次入围戛纳电影节外，更是他挺进好莱坞的敲门砖。在《亡命驾驶》后，雷弗恩将和瑞恩·高斯林和凯瑞·穆丽根再度合作，导演华纳新片《我不能死》，该片翻拍自1976年的同名科幻电影，并将以3D形式与观众见面，这也将是雷弗恩首次执掌好莱坞大制作。

雷弗恩日前还确定与法国女星克里斯汀·斯科特·托马斯合作，拍摄新片《唯神能恕》，故事发生在曼谷，讲述一位黑帮成员和一位探长决定通过泰拳比赛来解决两人的恩怨。另外，雷弗恩的成名作、丹麦黑帮片《末路狂奔》的重拍工作也已经启动，故事从哥本哈根搬到了伦敦，改由路易斯·普瑞托执导，演员包括罗伯特·卡莱尔、阿格妮丝·迪恩等人。

影片评价

欧美评价

影片中1980年代黑色电影的那股子邪典劲让人欲罢不能，尼古拉斯·温丁·雷弗恩和他的演员班底带来了一出好戏。（《卫报》评）

这部发生在当下的黑色电影，一定能满足很多观众对于类型片的需求。影片看起来的确很爽，而且故事和表演也都很不错。（《好莱坞报道》评）

影片的演员阵容不仅令人欣喜更令人惊喜，所有演员的表演都非常出色，尤其是瑞恩·高斯林扮演的飞车贼，有血有肉、有情有义。（《BBC评）

影片比那些令人厌倦的动作罪案电影要真实许多，在剧本、表演和技巧方面都具备丰满的技巧，是对影迷的最好尊重。（《芝加哥太阳报》评）

影片的形式技巧纯熟，深受经典黑色电影影响；气氛沉郁，表演精妙，故事令人紧张不安精彩异常。（《今日美国》评）

整部电影很有意思，概括来说：带有现代黑色电影风格和暴力动作场面的《亡命驾驶》应该会让寻求这种类型的观众满意。（《好莱坞报道者》评）

《亡命驾驶》是阴郁的，老套的，真诚的；可惜影片成了自身空虚的囚徒，用情绪和借来的大胆的暴力风格取代了感情。（《纽约时报》评）

影片是又一个对旧好莱坞黑色电影原则的出色阐释：即电影的生命不仅是通过那些英雄形象表现出来的，更是通过对英雄的暗影的描绘而得到的。（《芝加哥太阳时报》评）

在那些令人震惊的暴力场面瞬间爆发前，《亡命驾驶》制造出了非凡的紧张感——简直就像那种武士电影一样。（Salon网站评）

这是一部同时深受传统黑色电影以及当代暴力风格影响的电影，但这种结合远未达到理想的状态。（《洛杉矶时报》评）

《亡命驾驶》沉醉于一场关于感觉的细节狂欢之中：这是一部视与听的轮廓鲜明的带有欧洲风格的黑色电影风格的超酷的美国独立电影。（《娱乐周刊》评）

中国评价

影片虽叫《亡命驾驶》，但事实上追车戏份仅有三段，最长的一段不过5分钟。而此举展现出导演的睿智，毕竟好莱坞经典追车戏比比皆是，与其烧钱拍摄并不一定出彩的追车，倒不如将摄像机放在车内多拍拍高斯林的侧脸增强人物魅力来的划算。追车不足的部分，尚有多段暴力戏份弥补，导演的算盘做得十分成功。片中的音乐充满了个人味道，虽然有时与画面不太协调，但是应该能让观众因为美妙的歌声而为此网开一面。片中个性十足的画面和新鲜的镜头感将一个俗套的故事演绎得活力十足。（m1905电影网评）

《亡命驾驶》是将美国文化与文艺、暴力美学最巧妙的结合，它集合了太多令人震撼的元素。气质阴郁，全篇基本上没有大篇幅的对白，一切的语言和情感都用氛围的营造来突出。动作戏犀利大胆血溅荧幕，飙车部分虽不多，但设计感及整体水准却完全不输传统汽车动作电影。

在主角冷静的视角，激烈的速度、淡淡的情感中，电影散发着令人迷醉的残酷低气压。巧妙的逃脱桥段，黑帮分子们惨无人道的报复说短以及简单却足够悲壮的感情线，极冷与极热的碰撞交汇火花四溅，但这一切却充满了平缓、真实和力量。（网易评）

丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩以一种北欧式的疏离，“沉降”掉影片可能的尖峰呼啸。在导演的调度下，影片节奏在“闷”和“爆”之间剧烈摆动，令人窒息的速度冲撞着缓慢悠长的细节生活，血腥暴力的隔壁是珍惜又珍惜的柔情。拍摄这部逻辑感并不强的黑色电影，导演显然放弃了叙事的圆满，转而以诗性的表达和清奇的骨格，撑起故事的维度。

影片的“北欧式打光”独树一帜，它整体不明亮甚至黯然，却在某些并不合理的“点”调至高度饱和，如人物的额头、眼神光，创造出一种真实与梦幻同在，迎合与拒绝交织的奇特视觉。这种光影完全弱化了故事的具体地点、各种身份，取而代之的是一股情感的清气畅行无忌。（《大众日报》评）