从今以后（2010年克林特·伊斯特伍德执导美国电影）-趣爱秀

详细剧情

“握住我的手。”一个磁性的声音低语着。接着，他闭上眼睛。除了微微颤动的眼睑，你很难从他脸上看出正在他内心翻滚的惊涛骇浪。他说，他能带人走近幽冥的世界。有人说他的“天赋”与生俱来，有人说他不过是装神弄鬼。你尽可以叫他“鬼语者”“灵媒”或者“神棍”，也大可以要么五体投地要么呲之以鼻，但他，乔治·龙根（马特·达蒙），仿佛真有通灵的天分。乔治的一生，本可以风调雨顺。他神乎其神的奇异能力，一度让他成为全美宠儿——报纸、杂志、网络……还有人邀他出版传记。他精明的哥哥（杰伊·摩尔）甚至定下了宏伟蓝图，准备把乔治打造为全方位娱乐红人。然而，别人艳羡的“天赋”，对于他这个镜中人，却是不可抹灭的恶毒诅咒！他放弃了蓬勃发展的灵媒大业，找了份建筑工地的体力活儿。从此，在起早贪黑、汗流浃背的日子里，他脸上只余下一丝默默的隐忍。

越过大西洋，来到巴黎。电视台记者玛利亚·丽蕾（塞茜尔·德·弗朗丝）笑靥如花。很少有人知道她漂亮干练的外表下，是2004年印度洋海啸中大难余生的伤痛。更很少有人知道，险些在那天命丧九泉的她自此之后，生活发生了翻天覆地的变化。几近死亡的经历，似乎让她拥有了一种神秘莫名的通灵能力。雾气蒙蒙的伦敦，一个叫马库斯（乔治·麦克劳伦）的小男孩站在街头，神色里透出一分抹不去的忧郁和哀恸。他的双胞胎弟弟杰森（弗兰基·麦克劳伦），在几个小时钱前因为母亲造下的孽而意外离开了人世。与死亡擦肩的神秘、对未知世界的迷茫、痛失至亲的悲伤、寻找答案的迫切，在冥冥中将这三个本来毫无关系的人连在了一起，进而颠覆了他们未来的一切……

看点

克林特·伊斯特伍德今年八十岁。那个当初驰骋黄沙、神采奕奕的牛仔之王，跨入耄耋高龄，似乎也该回家安享天年、含饴弄孙。然而传奇毕竟是传奇，两千年之后的若干记编导重拳，题材之宽泛，处理之干练，直接让老爷子跃升为电影圈宝刀未老的典范，引来众小辈如滔滔江水连绵不绝的景仰，这是闲话，略过不提。重点是，制片、导演、编剧、主演、配乐等等等等一手包干，成果还几乎部部精品，对于精力充沛的年轻人来说尚且一个头两个大，偏偏老爷子还依旧创造力喷薄。这不，带着他上一部励志作品《成事在人》里“发掘”的新宠马特·达蒙，俩爷子讲起了“活见鬼”的故事。

或许是到了知天命之年，一贯现实主义的伊老爷子竟然选择挑战超自然惊悚片。再加上其中有沙马兰爱将布莱丝·达拉斯·霍华德的加盟，不由得让人嘀咕老爷子这招剑走偏锋会不会误伤观众。有些莫名疑惑的心，在听到编剧彼得·摩根的助阵之后，落回了肚子里。摩根大侠自幼于不列颠土生土长，兢兢业业打拼了多年，厚积薄发的《女王》《末代独裁》以及《对话尼克松》终于成就了他的大器晚成。平素不是笔挑贵族就是纸戏总统的摩根兄，此次难得地展开平民视角，甫一开场便带来2004年印尼海啸和2005年伦敦爆炸案等现实场景的冲击，看来是憋足了劲要走大气磅礴的路。

不得不提的还有另一个人——史蒂文·斯皮尔伯格。每个人都有自己的偏向和喜好，伊老爷子自然也不会平白无故就看上了死亡题材。他之所以接手这个不成功便成仁的烫手山芋，完全是因为斯皮尔伯格的鼎力推荐。也许是看中老爷子抽丝剥茧的叙事功力，也许是实在很中意老爷子的《不可饶恕》，老斯以个人名义向制片公司担保，非常看好老爷子用摄像机穿梭生死大限。

其他

沉默。孤寂。阴沉。深重。老去。世人畏惧的字眼，伊斯特伍德似乎恰恰倍感兴趣。可怕的不是这些词的本身，而是对它们的恐惧，在好莱坞风口浪尖混迹半个世纪，他自然很清楚这一点。那么，当阅历丰富的老人家踏入惊悚领域，他不可能也绝不会专注于一惊一乍的速食惊吓，尽管这部电影里连跑龙套的某人也是世界闻名的灵媒专家。影片三条主线齐头并进，是老爷子得意的一点。他说本片从过去的法国电影中吸取了不少养分，因此除了领衔的“小马哥”，不管是影片外景、其余主演还是个中风味，都略有些欧洲化。

在深邃得令人窒息的黑暗与如夏花般灿烂的光明面前，影片镜头华美而静谧，简洁却不失冲击力，有种难得的古典式优雅。也许，非食人间烟火不可的我们都不忍眼睁睁看着生命消逝、无迹可寻，所以人死后变轻的那21克，我们宁愿相信那是所谓的神秘事件，而非肌体水分的流失。无人能知的谜样死后，是天国也好，极乐世界也罢，你愿信也好，不信也罢，老爷子不过是要推开一扇未知的门，以死之套路，讲生之活法。虽然《从今以后》不是克林特·伊斯特伍德最杰出和最负盛名的代表作,但无论从情节叙述、风格特质,还是从主题呈现、文化传达来看,都不失为一部经典佳作。

一句话评论

克林特·伊斯特伍德拍了一部与众不同的影片，他完全改变了自己的导演风格。整部影片都非常有趣。从开头到结尾，每一秒钟都是引人入胜的。

——《好莱坞报道》

《从今以后》是一部事实大于雄辩的，它告诉世人，不要受困于影片的风格、市场之类的限制，想拍什么就去拍。伊斯特伍德是这么做的，而且，他做得很完美。

——《纽约时报》

花絮

著名编剧和著名导演的转型之作。

影片的编剧是业内大名鼎鼎的皮特·摩根，他曾经撰写了《末代独裁》、《女王》和《福斯特对话尼克松》的剧本。从这些作品来看，摩根是一个“现实派”的编剧。可是这次，他却拿出了一个“灵异风格”的剧本。摩根说：“这是一个非常注重心理因素、非常精神化和情绪化的剧本，而且它还很浪漫。这是一个很难用语言去描述，很难用形容词去界定的故事。这样的素材交给不同的导演去处理，会得到完全不一样的影片。而我之前写的那些剧本往往只有一种处理方法。也就是说，按照剧本拍摄，一般只能得到一种结果，没有什么弹性。可是这个剧本完全不一样。”

除了摩根的“转型”，影片导演克林特·伊斯特伍德也在影片中寻找着“转型”的机会。和伊斯特伍德之前的那些“纯爷们”的电影相比，这部《从今以后》显得温婉了许多。从某种角度说，这部电影的克林特风格没有那么夺目，著名的《综艺》甚至还描述本片“有一种《灵异第六感》的味道”。这也难怪，马特·达蒙在影片中就扮

演了一个能够接通阴阳两界的美国蓝领。克林特·伊斯特伍德说：“这是一个有三个小故事的影片。在一开始，三个小故事没有任何交集，但是发展到后来，你会发现这其中有着千丝万缕的联系。最后三个故事汇集在一起。说实话，要把三个线索拧在一起其实挺难的。有很多法国电影和欧洲电影都是这么讲述故事的，在影片的结尾，让命运和上帝的旨意把主角们安排在一起。”伊斯特伍德的这种“欧化”尝试得到了不少人的认可。马特·达蒙就有意无意地将这部影片称为“伊斯特伍德的法国电影”。

实际上，皮特·摩根对自己的剧本能制作成电影，甚至盈利根本没抱希望。2008年3月，梦工厂买走了剧本。但是梦工厂并没有看上这个项目，只给它开出了百万美元级的制作成本。在烧钱的好莱坞，这是一个不折不扣的“超低成本影片”。非但如此，梦工厂的老板，史蒂文·斯皮尔伯格也对剧本很不满意。他认为“影片最后的结尾太抑郁、太低调，观众不会喜欢”。在他的要求之下，摩根修改了剧本，给它加上了一个向上的结尾。可是影片最终开拍的时候，使用的还是原版的结尾。

紧接着，梦工厂和派拉蒙分道扬镳，不过剧本还跟在梦工厂的手里，这个时候，克林特·伊斯特伍德看中了这个剧本，并且准备着手制作电影。2008年11月，伊斯特伍德决定要担任影片的导演。2009年，伊斯特伍德签下了马特·达蒙做主演，剧本也几经修改和辗转来到了华纳兄弟的名下。克林特之所以这么执意要指导这部电影，是因为他自己很想拍摄一部有关超自然能力的影片；而且摩根把戏剧化情节、小说化故事融入现实生活的能力也非常打动他。伊斯特伍德说：“我们总是喜欢祈求来生，总是向上帝祈祷，保佑来世怎么样怎么样的。其实这些人都忘记了，最重要的是现在的生活。还有一种很矛盾的事情，那就是大多数人实际上并不相信来世这种说法。虽然我们常常祈求来世，但是我们根本不了解这是个什么东西。我也不懂这是什么，虽然我在一点一点接近我的来世，但我仍然不了解这个东西。不用关心那么多，我实际上只是讲了一个故事而已。”

关于剧本，摩根用了“小众”一词来评价。摩根说：“这是一个小众的剧本，它讲的并不是一个大众喜闻乐见的故事。那些有关来世、阴阳两界、超自然能力的内容实际上是非常唯心的。不过，这样的剧本的确又很能表达出我对生死的观点。只要有一小部分影迷喜欢它就足够了。”

获奖记录

奥斯卡金像奖Academy Awards

第83届(2011)

提名

·奥斯卡奖-最佳视觉效果 Stephan Trojansky ，迈克尔·欧文斯 Michael Owens ， Bryan Grill ， Joe Farrell

北京国际电影节 Beijing International Film Festival

第1届 (2011)

提名

·土星奖-最佳科幻电影

·土星奖-最佳女主角西西·迪·法兰丝 Cécile De France

·土星奖-最佳年轻演员弗兰基·麦克拉伦 Frankie McLaren ，乔治·麦克拉伦 George McLaren

·土星奖-最佳导演克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood

·土星奖-最佳编剧皮特·摩根 Peter Morgan

·土星奖-最佳配克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood