三月的大理,春光明媚,百花争艳,富有民族民间传统的“三月街”又在苍山脚下、洱海之滨拉开了节日的帷幕。白族群众及前来共同欢度佳节的各民族的男女,身着五彩缤纷的节日盛装,熙熙攘攘地前来参加盛大的集市贸易和民间文娱体育活动。这时,在通向大理的道路上一匹骏马飞奔而来,一辆马车正在道中修理,阻拦住骑马人的去向。一群姑娘向骑马的小伙子求援,请他帮忙修车。小伙子跳下马来,从随身带的布口袋里,取出钉子、斧锤,开始修理起来。车辆刚修好,赛马场上传来了比赛发令枪声,小伙子顾不得收拾工具,飞跃上马,向赛马场飞奔。赛马场上人山人海,一片欢呼声.小伙子——阿鹏立即入列追赶.观众的叫好声、喝彩声,此起彼伏。阿鹏俯身马侧,一口气拣起十几杆旗子,他的马从最后跃进到第四位、第三位、第二位,只有一个藏族青年还在他前头。眼看阿鹏越追越近,挤在观众中看赛马的社长金花情不自禁地为阿鹏助威。一场精彩的赛马结束了、阿鹏以自己高超的骑术夺得了冠军。他兴奋地牵了马、从欢乐的人群中向外走去。社长金花骤然在他的马颈上挂了一个美丽的绣花荷包,他扭头望去,看见送给他绣花荷包的正是那个途中赶车的姑娘。
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为了拍好该片,杨丽坤随摄制组一起来到大理上关村体验生活,与大理白族群众劳动生活在一起,反复揣摩角色。
王家乙对影片拍摄的每个细节都不放过,单是阿鹏骑着马从土路的拐弯处出现的镜头就拍了两天。
《五朵金花》的拍摄正处在全国“大跃进”的风头浪尖,受此影响,剧组在拍摄上也来了个“大跃进”,仅用四个月的时间就封镜 了。
该片进行外景拍摄时,三月街已经开过了,为了配合拍摄,大理重新组织了一次三月街,动员了上千群众参加 。
该片本来拍摄了金花误会阿鹏变心而把定情信物——短刀还给他的戏,但审片时,长春厂的厂长提出这场戏有损于副社长金花的形象,最后改成了爷爷替她去还刀。
该片对音乐故事片的表现形式的探索,影响了作曲家雷振邦,他萌生了全部采用对歌形式来创作一部电影的想法,并由此引出《刘三姐》和《阿诗玛》两部音乐片的诞生。
自1959年起,《五朵金花》先后在46个国家公映,创下当时中国电影在国外发行的纪录。
《五朵金花》是一部轻松活泼、充满了诗情画意的喜剧影片,看过之后让人感觉心情舒畅愉快。影片中展示了推动社会前进的力量,创造幸福的源泉,那就是忘我的劳动。构成这一喜剧的一些误会、巧合、阴差阳错的情节让人觉得合情合理,这和导演细腻的处理是分不开的。拖拉机手金花结婚的一场戏,充分显示了导演在艺术处理上的严谨与精细。这场戏镜头角度选择得恰当,而且层次分明,丝丝入扣,让人觉得阿鹏的误会是全然可信的。令人赞赏的是,这部喜剧在处理上没有什么硬挤人笑的地方,很少庸俗的噱头。它的高明之处在于,以比较朴素的喜剧手法,着重人物心理细腻的刻划,反映了少数民族幸福生活的景象。再加上摄影技术的高妙,把苍山洱海的朝暾夕晖、青峦碧水一一摄入镜头,构成一幅幅优美的画面,就更加引人入胜了。(原中国戏剧家协会理事梅阡评)
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