剧情背景为自清朝末期慈禧太后归政光绪皇帝,至民初袁世凯称帝失败约30年间的中国近代历史,包括洋务运动、中日甲午战争、戊戌变法、庚子拳乱、庚子后新政、辛亥革命、二次革命、张勋复辟等史事。历史上的翁同和的思想其实也很新,他可以说是维新变法的第一导师,不像剧中所演的那样保守和心胸狭窄,为一己之私利与李鸿章争斗。《走向共和》有贬低翁同和抬高李鸿章之嫌。《走向共和》为翻案而翻案,为了突出李鸿章而设计的对立面翁同和,被简单化脸谱化,成为伪君子真小人的反派人物。《走向共和》在观众面前展示了一个公忠体国、鞠躬尽瘁的李鸿章;一个“苟利国家生死以,不因祸福避趋之”的李鸿章;一个首倡洋务、虚心向西方学习的李鸿章;一个力图挽大厦于将倾的李鸿章;一个含诟忍辱,挣扎奋斗的李鸿章;一个奉行经世致用、埋头苦干数十年却终免不了悲剧性命运的李鸿章。
慈禧太后要修颐和园风光地过她六十岁生日,李鸿章担心日本扩充海军渐成威胁,想加强北洋水师的实力,设"海防捐",又找洋人借钱,结果竹篮打水一场空,只得搞了一次令人心酸的演习。中国与日本进行了甲午战争,北洋水师全军覆没,李鸿章受命签定《马关条约》,在日本遇刺大难不死,虽然为国力争,但从此背着汉奸恶名黯然退出政治舞台。
中国在与日本的“甲午战争”兵败之后,朝廷决定训练新兵,袁世凯由于有勇有谋而取得朝廷重臣荣禄的信任,开始在天津郊外小站练兵,经营政治资本。
签订《马关条约》的国耻激起全国义愤,康有为、梁启超等举子联名“”公车上书“”朝廷,要求维新变法,光绪虽然也想维新自强,慈禧开始也积极给予支持,但后来发觉激进派图谋起兵,便将维新血腥镇压了。逃亡海外的康有为、梁启超二人在檀香山宣传君主立宪制,孙中山为首的革命党人驳斥康、梁二人,宣传中国的出路只有暴力革命,推翻清朝封建统治,建立民国才有希望。
八国联军攻进北京,慈禧西逃,为了慈禧回銮的议和,清廷不仅赔款,还不得不将一大批被侵略者列为战犯的王公大臣处死。为慈禧安全回銮,袁世凯学西方组建警察,正缺兵少将无人可用的慈禧于是很器重袁世凯。
屡败于洋人丢尽颜面的慈禧太后听说立宪共和可以强国,也派五大臣出国考察,袁世凯和权臣庆王爷通过交易结成联盟,借机推行"新官制",获得更大的权力,军机大臣瞿鸿玑为遏制其权力,发动丁未政潮。庆、袁反击成功,终使首辅被罢,从此独断朝纲。
慈禧太后死后,载沣担任摄政王,罢免袁世凯,亲贵专权,遏压民意。革命党乘机起事,辛亥革命爆发。
朝廷只好又任用袁世凯镇压革命军,袁世凯利用朝廷向革命军讨价还价,又用革命军要挟朝廷,逼隆裕皇太后退位,孙中山为了实现共和理想的大局,将大总统之职让给了袁世凯。
宋教仁遇刺充分暴露了袁世凯的军阀面目,引发二次革命。革命失败后,孙中山再次流亡海外,国会中占多数的国民党议员选举中要罢免袁世凯,袁世凯采用武力威胁手段演出了一场滑稽的闹剧,并且解散国会,清除国民党议员。对历史有所贡献,但头脑发热的袁世凯被忽悠复辟当皇帝,蔡锷起兵讨袁护法,袁世凯不得人心,众叛亲离,惶惶而死。但随即军阀混战,张勋借机复辟。剧情在孙中山慷慨激昂地为讨伐张勋,反思过去,激励世人的演讲中结束。
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孙淳为演好袁世凯,有一段时间拼命增肥30多斤,后来拍完了又一下减肥30多斤。
李光洁拍戏时是20岁的中戏二年级学生,是他第一次演戏。当时剧组试了好几个人都不满意,后来到丢满演员自荐表的废纸篓中去找,第一个拿起来的就是他。
王冰拍摄在三九天李鸿章和八国联军谈判时,戏里有一个指斥八国联军的动作,当时他手都冻的伸不开了。剧组有一个翻译是20多岁的日本女孩,在拍签订《马关条约》时,当李鸿章跟日本人谈能不能少点钱时,拍完一下来她抱着王冰老师痛哭,嘴里直说我恨死日本人了。
演员经常在饭桌上不断地聊剧本、聊角色,探讨如何表现。历时十个多月的拍摄,演员们无论有戏没戏都在剧组里,从南跑到北,经历了春夏秋冬,夏天三伏的时候,摄影棚里50多度,演员们还得穿着长袖长裤的戏服。
人物夏天应该戴凉帽穿夏服,剧组因为没有钱,官员只好夏天戴暖帽。
电视剧《走向共和》确立的就是“找出路”这一贯穿近代史的根本主题,对这段历史进行深刻挖掘和全景式展现,描写了像李鸿章、袁世凯、康有为、梁启超、孙中山这样的历史人物,像甲午海战、戊戌变法、辛亥革命这样的历史事件。
《走向共和》酝酿策划摄制前后历经3年多的时间,主创人员为《雍正王朝》电视剧的原班人马。编剧由作家盛和煜、张建伟出任,导演是张黎,摄像池小宁,作曲徐沛东。而出演剧中主要人物的演员,王冰出演李鸿章、吕中出演慈禧、马少骅扮演孙中山、孙淳扮演袁世凯等。
该剧从1999年3月开始筹划、编剧,2001年10月8日正式开拍,2002年7月28号杀青。
该剧投资4000多万人民币,拍摄辗转大半个中国。演员阵营空前强大,200多名人物形象刻画细致饱满。成功将电影镜头与电视的高清晰技术相结合,实现了电视剧拍摄技法上的一大突破。为了拍摄的需要,剧组在北京大兴区建设了占地面积16000平方米,建筑面积4000多平方米的国内最大的室内全景式摄影棚。在棚中按照传统宫殿的轴线式布置安置了议会大厅、垂花门、李鸿章住宅、储绣宫、纯佑门、养心殿、玉澜堂等七大场景。各场景间用台阶以及门阁自然过渡,既可分离又可统一。各场景中景物按1:1的比例真实还原,大到门庭檐柱,小到纹雕彩绘,完全重现了旧时紫禁城的皇家风范。为使剧中的场景不重复,棚内设计了许多活动背景,每一个景区都可以移动、拼接。该剧还进入故宫全天拍摄,在青岛动用大批军舰真实还原甲午海战的悲壮场面成制作大手笔。
《走向共和》理出了“找出路”“建立共和制度”这一主线,对历史事件、历史人物进行取舍和强调,对中华民族的历史进程深刻反思。片中历史人物不再脸谱化,表现出了人物人性化、有感情的一面,有血有肉。全剧起始和落幕的选择用心良苦。甲午海战北洋水师全军覆灭,腐朽的清制度走到了即将灭亡的尽头。选择从甲午海战开始,这样一开集的第一场就是一个高潮。选择正剧的落幕事件剧组也用了很长时间。(北京娱乐信报评)
《走向共和》自播放以来引起世人广泛注目,不可否认的是,这部作品最成功之处就在于,它大胆地突破了五十年来,甚至近百年来历史学界已经形成的刻板的脸谱化的形象,并大体上使众多历史人物更接近于其历史真实的面目。由于它与人们近百年形成的固定观念与思维定势之间,形成巨大反差,也由于它能借助于现代化的传媒手段,在数以亿计的电视的受众面前尽情地展示自己对历史的新诠释,当电视剧演职员们挟如此巨大的特殊优势,来强化他们与人们刻板形象之间的这种巨大反差时,其影响力冲击力之巨大,就自然而然了。(网易历史评)
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